Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олександр Федорукзавдання. Водночас така живописна лабораторія служила творчим місткомдля переходу на нові малярські бе реги, бо, як писав Михайло Дмитренков 1973 р., «перепускаючи враження через свою призму чуйної душі мисткинятворила ніж ного змісту і характеру соковиті образи… тембр голосу її колоритутісно зв’язаний з гармонійним звучанням реальної природи». Самепраця в натюрморті сприяла виник ненню соковитих образів. Разом із тим,за знаючи сезаннівських впливів, вона прагнула до радикально матеріальнихрішень, звер таючись до більш площинного, загалом деко ративного письма.«Натюрморт з грушами», створений у 1971 р., показує, що палітрастала обмеже ною, відійшла мультиколірність, з’явилося багато умбри.Основна ідея твору — передати матеріальність об’єктів (грушок, тарілки,тка нини) — набуває самодостатнього значення. Мазок стає повнішим, ширшим,стираючи грані дотику, що зумовлює декоративне зву чання площини,де кожний предмет отримує свій локальний колір.Сезаннівські впливи відчутні в поста новці, що зображує скляний глечикна круг лому столику, поруч якого яблука (одне з них розрізане навпіл),груші, гроно винограду на тлі кольорової драперії, що підсилює декоративнуспрямованість кадмієвих, червоних з пересипами кобальтових барв.Кожний колір набуває свого повнокровного фізичного зна чення, окреслюєматеріальність поєдна них у композицію предметів. Основна мета уведенняцитриново-оранжевого у скляному глечику — контрастне виявлення червоних,рожевих, малинових і блакитних, бузкових, ясно-синіх з поєднаннямбілих та їхніми реф лексами в площині драперії, на об’ємах пока заних предметів.Загалом барви вирішені на трьох основних кольорах, які взаємопов’-язані через впливи додаткових зеленуватих, бла китних мазків.Схема композиції декоративно означе на з підкресленням матеріальноїдиференціа ції жовтого і червоного — основних кольоро вих компонентівна предметах. Натюрморт дає свідчення багатства палітри Морозової, збагаченоїпоєднанням і розмаїттям теплих барв — від різних відтінків червоногодо при глушеної, збудованої на нюансах, з різною концентрацією білилі кадмієвих зелені. Ма лярська техніка Морозової досягла легкості, впевненості,невимушеності, яка характери зує письмо обдарованих колористів.Була ще одна грань творчості Моро зової, де її мистецькі інтенції малисвою лі нію послідовного розвитку і виходили з тих глибинних емоцій, якізроджували побож ність і віра художниці. Релігійні почуття мисткиня вине-326