Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Олександр Федоруквали лекції Архипенка в Берліні у середині 20-х років? Звичайно, Архипенкобув вождем сучасної світової пластики, і Крук не міг не знати його справжньоїмистецької ваги. Зв’язок Крука з європейською скульптурою — темаприваблива і особлива. В полі її магнетизму бачиться нам немало постатей— від А. Бурделя до Г. Мура, від М. Россо до М. Маріні…Гадаємо, що щасливим для Крука був день, коли він познайомивсяз творами Ернста Барлаха і уважно студіював українські скульптури, створеніБарлахом під час поїздки до Юзівки, у донецькі степові регіони, далі— до Слобідської України, а також до Києва (1900), що мало вирішальнезначення для формування мистецької позиції німецького скульптора.Дуже зворушила і потрясла Барлаха поїздка в Україну. Свої враженнявін описав у нарисі «Мандрівка степом»: тут маси землі Барлах порівнюєз велетнями, а образи жебраків, яких скульптор спостерігає чи не на кожномукроці, виростуть в його скульптурах до рівня символів, що вони так само,як степові половецькі баби втілюють вищі позачасові істини.Вплив німецької пластики на Крука відчутний, її найвидатніші представникиXX ст. (В. Лембрук, Г. Кольбе, К. Кольвіц, Р. Шайбе, Г. Ледерер)розкрили невичерпні можливості морального гатунку, зосередили себена концентрації формально-пластичних засад і, в першу чергу, на майстерностіоформлення самого матеріалу. Експресіоністичні пошуки ЮргенаВебера теж не були байдужими для Крука, не зважаючи на те, що різницяміж ними була відчутною — у трактуванні багатофігурних постатей дляпершого і в прихильній манері зображення окремої постаті у галицькогопластика. Крук зіткнувся на перших порах з тим, що прийнято характеризуватияк «Майстершюлле», і з перших кроків самостійного творчого життяактивно вдосконалював власну стильову поетику. Професор Арно Беккерз Дюссельдорфа відзначав: «У Мюнхені, де Крук жив і працював з 50-х років,він експериментував над формальною мовою і темами».Як Барлах на початку століття, так і Крук, починаючи з середини 40-хроків, створював особливу мову різьби, основними компонентами якої сталаспрощена узагальнена маса, зведена до цілісної брилуватості, а також матеріальнастатичність і замкнутість, що спричинила наповненість об єму, стрималазовнішній рух.У пластиці Крука нам варто шукати також Майолівський принципбачення натури, особливо в його жіночих, дівочих постатях. Крук міг би264