Повний текст - Інститут проблем сучасного мистецтва

Декілька нотаток про розвиток повоєнного модернізму у Польщіформи монументальної пропаганди: вияв ляючи бажання вийти з мистецтвомдо мас на майдани і вулиці. У вступі до каталогу підкреслюваласяпотреба «розширення засобів експресії» як нової естетичної основи, спрямованоїна розкриття «специфіки настінного живопису» [36].У програмі познанські художники підкреслювали, насамперед, необхідністьпосилення соціальних функцій мистецтва і розширен ня виражальнихзасобів. Вони заперечували категорично і нату ралізм (його системунав’язування образів, тем), і колористику постімпресіонізму, що, на їх переконання,вичерпали себе цілко вито і є нездатними брати участь у розбудовінового суспільства, «бути виразником духу епохи і внести в дрімотне познанськесе редовище риси свіжості і новизни» [37]. Розуміючи станковий живописяк активну форму художньої діяльності, члени групи «4Ф+Р» категоричноне сприймали усі інші угруповання. Вони наголошу вали на синтетичнійприроді мистецтва, тому були більш поблаж ливі до традиційних напряміві сучасних шкіл, котрі прагнули до інтеграції мистецьких дисциплін, наприклад,живопису і дизайну, живопису і архітектури, різних видів прикладноїтворчості, плідно розробляли засади функціоналізму архітектури.Шукаючи нових просторово-кольорових форм, вони звертали свійпогляд на безмежні можливості експресивної нефігуративності й сюрреалізму.Значним авторитетом для цієї групи був П. Пікассо, якого в 1920-хдеякі відомі польські мистецтвознавці називали «пророком нової фальшивоїпластичної віри» (В. Козицький) [38].Разом з архітекторами члени угруповання здійснювали проекти новихбудівель, розробляли оригінальні концепції побутування жи вопису в умовахурбанізованого міста. Вони вважали себе послідов никами місцевого художникаЯна Спихальського (1893–1946), який в останній період життя прагнуввідкрити нові образні орієнтири на основі сюрреалістичних візій [39].Непересічна, вольова індивідуальність, Я. Спихальський замикався в колівласних мрійливих захоплень. Зображуючи природу, наповнював її глибокимиемоційними особистісними, почуттями, почасти не пов’язанимиз реальними характерис тиками. Молодь з гурту «4Ф+Р» сприймала і спосібмислення Спи хальського, і його мистецькі «сюризуючі» концепції.Рівень серйозного професійного підходу являв собою живописАльфреда Леніци. В ці роки художник перебував під впливом сюр реалізму,захоплюючись також методом ташизму. По суті в поз нанському мистецько-201