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mit einem vorgefassten Ziel – «Jetzt will ich diesen Apfel (...) unbedingt
so, wie ich ihn im Augenblick sehe, darstellen», wird man
in aller Regel an der scheinbar einfachen Aufgabe scheitern. Die
Verpflichtung auf die Erscheinungsabbildlichkeit, über die Auge
und Hand sich meist nur recht und schlecht einigen können, muss
erst überlistet werden, indem man zu einfühlenden Nachvollzügen
der Form, zu Umschreibungen findet – was nichts anderes heisst,
als sich den Vorstellungs- und Bewegungsaktivitäten zu überlassen.»
7 Laut Selle heisst aneignen durch Zeichnen nicht «quälendes
Abbilden-Wollen, sondern Erfassen, Einverleiben, Entäußern in
einer belebenden Zusammenfassung mimetischer Aktivitäten, aus
denen der Körper und die an ihn gebundene Bewegungsphantasie
nicht ausgeschlossen sind.» 8
Sind Zeichnen aus der Vorstellung und Zeichnen nach Anschauung
tatsächlich grundsätzlich unterschiedliche Haltungen
Beim Anblick meiner Zeichnungen zeigen sich deutliche Unterschiede.
Die Figuren nach Anschauung sind detailreicher und
kontrollierter gezeichnet. Gewisse Stellen sind ausgelassen. Ich
kann wirklichkeitsnahe Erscheinungsformen bewusst reduzieren.
Die erfundenen Gestalten sehen aus, als wären sie aus Modelliermasse.
Sie wirken plastisch und roh. Der Anspruch an die Zeichnung
aus der Vorstellung ist ein anderer als der an die Zeichnung
nach Anschauung. Oben ging ich auf die Verschiedenheit des
Blicks ein. Zeichne ich nach Anschauung, vergleiche ich mit der
Realität. Ich halte mich in kontrollierender Distanz zum Objekt
und prüfe mit meinem Blick das Gezeichnete. Zeichne ich aus der
Vorstellung, beobachte ich die aufscheinende Form. Hier leitet
mich mein Körperwissen und nicht der Vergleich mit der äusseren
Wirklichkeit. Ich vergleiche mit vorher entstandenen Zeichnungen
und entscheide, ob das entstandene Resultat in die Serie passt.
Die zwei Haltungen haben auch Gemeinsamkeiten: Sie erfordern
höchste Konzentration und viel Zeit. Beide Prozesse schärfen
die Aufmerksamkeit für die Umwelt. Ich sehe durchs Zeichnen
mehr. Silvia Bächli stellt beim Zeichnen das Entstehen einer
«gewisse[n] Wachheit» fest. 9 Und Cécile Hummel notiert: «Im
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