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denkbar
Irritationen einlösen kann. 15 Obwohl das der Kommunikation
verpflichtete Design im Kontext der durch Mediatisierung und
Digitalisierung geförderten gesellschaftlichen Ästhetisierungsprozesse
eine bedeutendere Rolle in der kulturellen Sinn- und Bedeutungsproduktion
übernommen hat, sollte man voreilige und
absolute Wertungen vermeiden. Wenn aus dieser Entwicklung
nämlich die Schlussfolgerung gezogen wird, «dass die Rolle der
kulturellen Avantgarde vom Design übernommen wurde», dann
endet diese Interpretation in jenen Aporien der Moderne, die sie
zu überwinden hätte. 16 Unbestritten ist, dass die Fragen nach der
Rolle von Kunst und Design, nach dem Stellenwert der von ihnen
geschaffenen Objekte und nach den Formen, Bedingungen und
Effekten der von ihnen produzierten Bedeutungen im Kontext der
in der Medienkunst besonders sichtbar werdenden Annäherung
ästhetischer Codes und Logiken der Produktion, Präsentation
und Distribution neue Dringlichkeit erhalten haben. 17
2. Netzkunst und Netz-Werke
Die im Jahre 2000 erschienene Neuauflage des Buches mit dem
ambitionierten Titel «Was ist Kunst» verzeichnet 1460 Antworten
auf eine Frage, die in dieser allgemeinen Form nicht zu beantworten
ist. 18 Erfolgversprechender erscheint es, die Frage bescheidener
und präziser zugleich zu formulieren und danach zu fragen, was
Kunst im Allgemeinen und Netzkunst im Speziellen leisten bzw. zu
leisten haben. In den vergangenen Jahren hat die Netzkunst oder
«net.art» als neueste Form der Medienkunst nicht nur im Cyberspace
des World Wide Web (WWW), sondern auch im Diskurs
von Wissenschaft und Feuilleton an Raum gewonnen. 19 Wenn unter
dem Begriff Netzkunst nur jene künstlerischen Projekte subsumiert
werden, die für das WWW entworfen werden, von dessen
spezifischen Charakteristika ausgehen und nur bzw. hauptsächlich
auf dem Netz existieren, dann reduziert sich die Quantität der auf
dem Netz präsenten «Netz-Werke» beträchtlich. 20
Vor dem Hintergrund der charakteristischen Merkmale des Internets
– Konnektivität, Globalität, Multimedialität, Immaterialität,
Interaktivität und Egalität – lassen sich vier für die Netzkunst
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