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denkbar
die beiden Ebenen des Tableaus als unabhängige, aber untrennbar
miteinander verquickte Schauplätze sichtbar. Sie redete den
Ort Kunst-/ Museum zu einer befremdlichen chinesischen Enzyklopädie,
zu einer absurden und machtvollen Zone der Ordnung
von Welt durch den Diskurs. Sie zeigte das Kunst-/ Museum als
Raum, der durch die Konstruktion verschiedenster Ordnungssysteme
ununterbrochen bedeuten und vorzeigen will, «Wie zu sehen
ist» (Fliedl 1995). Machtvolles Arrangement.
Abb 4, Abb 5:
Die Institution durchkreuzt real und diskursiv die Körper der Subjekte ebenso wie
deren Träume und Phantasien. Wer vereinnahmt hier wen «Ort loan from the museum
in us.» («Leihgaben aus dem Museum in uns»). Hubbard & Blrchler, Installation im
Offenen Kulturhaus, Linz, 1993 2 Glasvitrinen, je 230 x 185 x 160 cm. Gips, Papiermaché,
Pigment, Glasaugen, Haar ausgestopfte Tiere diverse Insektensammlungen,
künstliche Pflanzen, Glas, Holz Eisen. Der Kommentar der beiden Künstler zu ihrer Arbeit:
«Authenticity Is not about factuallty or reallty lt is about authorlty. Objects have
no authorlty, people do» In den Vitrinen befinden sich Doubles des Künstlerpaares,
umgeben von Tieren aus dem O.Ö,Landesmuseum
Frasers künstlerische Strategie ist eine von vielen möglichen Antworten
auf den Ort Kunst-/ Museum als Zone, in der die realen
Dinge, Teile, Spuren, Reste, Objekte, die künstlerischen Äußerungen
permanent mit Diskursen unterlegt und von diesen durchkreuzt
werden. Dieses Unterlegen und Durchkreuzen stellt sich
in jedem Fall – und dies ist die vielbeklagte Ambivalenz an der
Sache – als gewaltsame Maßnahme dar. Die Ordnung der Dinge /
der Diskurse macht sichtbar, was er benennend zeigt und unsichtbar,
was er verschweigend verdeckt oder ausschließt. «Was Sie hier
sehen, ist Kunst.», sagt zum Beispiel das Kunst-/ Museum – als
reales und architektonisches Zeichen-Arrangement und als Text.
Und man wird es früher oder später, vielleicht skeptisch, aber den-
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