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denkbar
Position bezeichnet mit räumlichen Mitteln die Distanz, die die
heutigen Kuratoren gegenüber dem vor etwa fünfzig Jahren entworfenen
Saal wahren. Damit beginnt eine semantische Anreicherung
des deiktischen, schwer zu greifenden »Ich« durch räumliche
Entfernung. Durch Abstandnahme wird Differenz geschrieben. 20
Der Sinn der Abstandnahme beruht allerdings auf der Syntax des
Museums. Die Tafel als solche deutet auf ein kritisches Vorhaben
hin: auf eine Erklärung der Probleme der vielrassigen Gesellschaft
von heute durch Hinweis auf ihre Wurzeln im Kolonialismus. Diese
Kritik könnte funktionieren, wenn sie im Gesamtbereich der
Exponate durchgehalten würde. Wird diese Selbstkritik im inneren
des Saals allerdings nicht fortgesetzt, bleibt sie ein Vorwort, dessen
räumliche Position ausserhalb des Saals seine ideologische Position
als Einrahmung des Geschehens im Saal mittels einer Entschuldigung
widerspiegelt. Das Problem lässt sich mit dem des Zitats – des
indirekten Diskurses innerhalb einer Erzählung – vergleichen. Der
Erzähler, hier die gegenwärtige Inkarnation des expositorischen
Akteurs, »zitiert« den deskriptiven Diskurs im Inneren des Saals:
die Schaukästen. Zitate werden in narrativen Texten durch den
sogenannten »zuschreibenden Diskurs« (Prince) eingeführt oder
abgeschwächt. Der zuschreibende Diskurs erfüllt eine doppelte
Funktion: Er schreibt das Zitat einem Sprecher zu und schränkt
den Inhalt des Zitats ein. Wäre diese Tafel die einzige Einführung,
würde sein Abstand im Verhältnis zum Saal dazu beitragen, diese
Zuschreibung zu neutralisieren.
Diese Tafel ist aber nur ein erster Schritt innerhalb einer verwickelten
Gruppierung von Rahmen. Die Einrahmung ist hier so
nachdrücklich und so vertrackt, dass das Dilemma des Subjekts
durchscheint. Eingerahmt wird der Eingang darüber hinaus durch
zwei helle Vitrinen, deren Rhetorik sich die zweite der vom Museum
benutzten Formen der Wahrheitsrede – den wissenschaftlichen
Diskurs – zu eigen macht. Weit hinten im dunklen Saal erblickt
man schon eines der realistisch gestalteten Schaustücke, und
der Gegensatz ist frappierend (als Beispiel siehe Abbildung 5). 21
Die einführenden Exponate am Eingang – »Familie« rechts und
»Gesellschaft« links – präsentieren dreidimensionale graphische
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16.2.2009 12:15:07 Uhr