Echtzeitplanung - KLUEDO - Universität Kaiserslautern

Sequenz-Analyse
Städtebauliche Gestaltungsplanung
am Ort geschieht (…) und insgesamt dem Betrachter eine „brauchbare
Informationsrate“ im Hinblick auf Stimulanz, Abwechslung, Orientierung etc. [KRAUSE
1977:65]“ anzubieten.
Dieser Ansatz aus der Umweltpsychologie ist ein guter, wenn auch schwierig
umzusetzender Versuch, bestehende Situationen zu analysieren und zukünftige
Planung auf ihre Wirkung sowie die brauchbare Informationsrate hin zu prognostizieren.
Da diese Methodik in den 1970er Jahren entwickelt wurde, sind einige
Erscheinungen des Stadtbildes der 2000er Jahre, wie neue und hellere
Leuchtreklamen, die allgemeine Überflutung von Werbematerialien, LED-beleuchtete
Fassaden oder Live-Projektionsflächen nicht in die Methodik mit einbezogen. Heute
ist es ungemein schwierig, in dieser Hinsicht eine Prognose abzugeben, zumal viele
Installationen von privater Seite getätigt werden. Ein Ansatz könnten in Zukunft
Methoden aus dem ambulatorischen Assessment sein, wie sie im Projekt emomap
Mannheim [siehe Kap. 9 Emomap – Emotional Cartography] getestet werden.
Die Sequenzanalyse geht auf die Arbeit des Amerikaners Phillip Thiel aus dem Jahre
1961 zurück [THIEL 1961]. Thiels Ansatz kommt interessanterweise aus dem Bereich
der Musik, des Films und des Tanzes, dessen vorherrschendes Element die Bewegung
ist. In den 1960er Jahren erkannte er, dass Planer und Architekten die Bewegung nie in
ihre Analysen mit einbezogen hatten. Die Bewegung erachtete er deshalb als so
wichtig, da mit fortschreitender Transporttechnologie und einer neuen Qualität der
Maßstäblichkeit der gebauten Umwelt eine neue Sichtweise auf die Stadt und deren
Gestalt aus der Bewegung heraus von Nöten sei [THIEL 1961:34]. Aufbauend auf
diesen Motion Studies in der Stadtgestaltforschung wuchs sehr schnell die Erkenntnis,
dass durch die Bewegung eines Betrachters in einem (bebauten) Raum bestimmte
Gestaltqualitäten entstehen, die eventuell im ruhenden Zustand nicht möglich wären.
Ein gewisses Bewegungsbewusstsein hilft dem Betrachter, die Entfernungen und
Richtungen innerhalb der Stadt besser einschätzen zu können [LYNCH 1965:128]. So
nahm Kevin Lynch den Gedanken der visuellen Sequenzen wahrnehmungstheoretisch
auf und stellte sie in den Mittelpunkt seiner Methode des „Site Plannings“ [STREICH
2005:304]. „Since the landscape is usually experienced by a moving observer,
especially in our days, the single view is not as important as the cumulative effect of a
sequence of views [LYNCH, HACK 1988/2000:162]”. Lynch fixiert sich demnach nicht
nur auf einen Standpunkt oder eine Momentaufnahme, um städtische Strukturen zu
analysieren, sondern bevorzugt die Analyse aus einer Aufeinanderfolge / einer
Reihung von Blickwinkeln. Praktisch sah dies so aus, dass er versuchte, die Eindrücke
einer Fahrt oder eines Laufes mit fotografischen Laufbildern oder Handskizzen
festzuhalten. Anschließend werden die verschiedenen städtischen Elemente zu einer
Erlebnissequenz zusammengefasst und mithilfe einer grafischen Notierungs-Technik
verortet [KRAUSE 1977:21FF]. Aufbauend auf Thiels Experimente sollen die
Oberkategorien Raum, Bewegung und Charakteristika untersucht und notiert werden
[THIEL 1961: 34 und KRAUSE 1977:22]: