Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

alla guerra e alla pace» (Non sa più nulla, è alto sulle ali), su cui agisce un senso di
distacco, di sradicamento, che sarà centrale nel quadro esistenziale del dopoguerra e
dagli anni Sessanta in avanti:
Cominciavi a vivere con pienezza, uscito una buona volta dallo
sbalordimento giovanile. Venne la guerra e rovinò ogni cosa. Ti pareva di
spiegare così la crisi che colse te e alcuni tuoi coetanei dopo il ’45, di ritorno
dalla guerra e dalla segregazione (e dall’esserti sentito escluso dalla
Liberazione, privato della sua lotta come di un’esperienza che ti è mancata
lasciandoti incompleto per sempre). 59
Nella Nota alla prima edizione de Gli immediati dintorni, Giacomo Debenedetti
sottolinea due punti che ci riportano al problema centrale dal quale siamo partiti: «Nella
storia della poesia di Sereni ci sono grumi di vita, che hanno preteso tutto il necessario,
fisiologico tempo di soluzione per poi, da quella fluidità sostanziosa, disponibile a tutte
le assimilazioni organiche, arrivare a cristallizzarsi liricamente. […] Più esplicitamente
che la poesia, il diario verifica l’ipotesi, da Sereni proposta insieme e contestata, “che la
cosa da dire sia in fondo o un momento o un luogo della propria esperienza (esistenza)
da salvare”». 60 Le ragioni della poesia di Sereni vanno cercate, insomma, in quei
«grumi di vita» che rimangono come sostanza magmatica al di sotto della crosta lirica, a
sua volta mai ferma, mai determinata in una forma fissa e assoluta (o assolutizzante),
ma sempre in movimento, in quella che Parronchi ha definito una «costante difesa dal
presente nel presente». 61 Viene spontaneo a questo punto ritornare alla Nota che Sereni
aux portes du désert, entre des murailles d’air et de sable, est une figure indélébile de vacuité, qui se transforme vite
en métaphore de toute condition individuelle ou collective».
59
Vittorio Sereni, Gli immediati dintorni, ora in La tentazione della prosa, cit., p. 59. Tra gli altri, Giancarlo
Vigorelli sottolinea come la solitudine e la separazione derivate dall’esperienza mancata della Resistenza, dalla
consapevolezza che quel periodo è definitivamente perduto senza essere stato vissuto, diano a Sereni la certezza di
essere un escluso: «Tutto era cambiato sotto gli occhi di noi che eravamo pur stati testimoni, e in parte partecipi, del
travolgimento, del capovolgimento, e Vittorio non nascondeva primamente a se stesso, alla sua coscienza, alla sua
faccia, d’essere dovuto rientrare in patria a cose fatte. Ma in realtà da fare: ed a lui pareva di avere scarso diritto a
quel “da fare”, non essendo stato presente, pur senza sua colpa, all’atto del primo “fare”» (Giancarlo Vigorelli, Carte
d’identità, cit., p. 198). Si legga anche una lettera ad Alessandro Parronchi, in cui Sereni scrive: «Mai come ora ho
avuto il senso del tempo sperperato, degli anni regalati agli altri». Ora in Un tacito mistero. Il carteggio Vittorio
Sereni-Alessandro Parronchi (1941-1982), cit., lettera 17, p. 41. Ma sul concetto del tempo sperperato Sereni torna in
più momenti dell’epistolario, sino a quello «specchio del tempo sperperato» che troviamo nell’ultima poesia di Stella
variabile: «Ho cinque duri anni di disamore e di dispersione sulle spalle» (lettera 24, p. 64); «Ma questi sono stati
giorni di spreco del poco di vivo che rimane ancora in me» (lettera 36, p. 109); «Io finisco l’anno con un po’
d’influenza in corpo e una cresciuta insofferenza per il tempo che si perde» (lettera 111, p. 285).
60
Giacomo Debenedetti, Nota alla prima edizione, in Vittorio Sereni, Gli immediati dintorni, ora in La tentazione
della prosa, cit., pp. 6-7.
61
Così Alessandro Parronchi in Un tacito mistero. Il carteggio Vittorio Sereni-Alessandro Parronchi (1941-
1982), cit., lettera CVII, p. 301: «Caro Vittorio, ho avuto Gli immediati dintorni, e l’ho letto con molta
partecipazione. Non è la tua storia – quella è nel tuo libro di poesie – ma un controcanto sottile alla tua storia, dove
sento un’attenzione sempre tesa, un occhio vigilante sull’oggi in modo esasperato. […] Ma questa tua posizione di
costante difesa dal presente nel presente mi pare sempre la migliore condizione alla poesia». E Vittorio Sereni,
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