Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

L’io inventa e finge un altrove che è già qui attraverso l’incontro con presenze tangibili,
ma che in definitiva sono chimerici prodotti della sua immaginazione, angeli e idoli di
un mondo interiore dotato di una sua «risonanza sentimentale». 33 Per cenni e scorci si
intravedono delle ipotesi di salvezza: il mondo esterno (il «luminoso / mattino»),
contrasta con l’interiorità del poeta (la «buia stanza»), e tuttavia prefigura una vita
diversa. 34 L’interrogazione è sospesa tra realtà e irrealtà, possibilità e impossibilità, luce
e buio. Il dissidio interiore si manifesta nel contrasto tra il «chiuso libro» e la «vita
lontana»: 35
Dal chiuso libro adesso approdo a quella
vita lontana. Ma qual è la vera
non so.
E non lo dice il nuovo sole.
73
(Finestra, in Poesie)
Il «nuovo sole» non parla al poeta che osserva dall’alto, da una posizione separata dalla
vita vera, perciò la sua luce in questo caso non scalda e non illumina la vita poetica, che
rimane sterile nel «chiuso libro». Anche in Falsa primavera Penna affronta il tema della
duplicità del reale, della sua verità e falsità appunto, e lo sviluppa nella
contrapposizione tra un mondo luminoso e vivo e una dimensione di ansia e di vuoto,
tra una esteriorità apparentemente positiva e una interiorità lacerata, tra una natura in cui
«l’ora è ferma» e una dimensione psicologica su cui invece grava il dolore per ciò che è
effimero:
Placidi gatti amanti
(sul prato l’ora è ferma)
di vetri luccicanti.
Goffamente beati,
da odore di caserma
si spogliano i soldati.
33 Giacomo Debenedetti, Poesia italiana del Novecento, cit., p. 181.
34 Così Cesare Garboli, Penna Papers, cit., p. 45: «Penna è il solo poeta del Novecento il quale abbia
tranquillamente rifiutato, senza dare in escandescenze, la realtà ideologica, morale, politica, sociale, intellettuale del
mondo in cui viviamo. Penna ha messo il mondo degli adulti «tra parentesi». Non lo ha contestato, ma lo ha rifiutato
come un mondo insignificante, un po’ volgare, un po’ miserabile, fatto di ridicoli imbrogli e di vanità risapute. […]
Alla «realtà» Penna antepose, fino alle estreme conseguenze, la sua parola tematica, «vita»; ed è stato il solo poeta
del secolo a dirci con voce netta e chiara che per essere protagonisti della vita bisogna stare lontani dal traffico, da
ogni traffico, e camminare sul marciapiedi».
35 Ma si leggano anche altri passaggi: «E la pioggia lavava quelle pietre» (Mi avevano lasciato solo);
«Vanamente rivivo / in questi cuori: oh assorte / lontananze» (Nell’alto arido eremo salmastri); «I bei capelli caduti
tu hai / sugli occhi vivi in un mio firmamento / remoto» (Le nere scale della mia taverna); «La mano / di quell’uomo
al lavoro / su la spiaggia lontana» (Mi portano lontano).