Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

del segnato da Dio.
Fra poco sarà buio, sarà l’urlío
d’aria, dei cani alla catena e
delle piccole fiere le veloci
le disperate imprese.
Ma prima di rispondere di no,
ecco, guardiamo ancora, vi prego, i prati
dove in pianto eravamo passati,
le vigne e di alti nidi immenso l’albero!
E fedeli chiediamo di portare
un’altra volta ancora
ai mormorii della fedele mezzanotte
l’intelletto delle erbe e il nostro.
(Franco Fortini, Qualcuno è fermo…, in Composita solvantur)
Nella prima strofa al tempo presente si alterna il passato, il momento del ricordo viene
introdotto da tre punti di sospensione esattamente a metà strofa, come se le due parti
fossero speculari, come se nella prima un io già postumo osservasse una scena che ha a
che fare con la propria esperienza passata e riconoscesse in questa i segni di
un’esistenza comune. Presente e passato si confrontano sul terreno della negatività, che
sembra assumere tratti simili al décor dei versi dell’ultimo Caproni: il «paese chiuso /
dove non c’era anima viva» potrebbe essere scambiato per uno dei «luoghi non
giurisdizionali» menzionati nell’Ultimo borgo del Franco cacciatore, che prefigurano
un paesaggio di morte o che sono già morte calata nella vita. Tuttavia, la seconda strofa
reagisce a questa situazione di stallo quasi con un sobbalzo, uno scotimento: mentre
nella prima il passaggio dal presente al passato avveniva con la sospensione creata dai
tre punti, ora lo stacco è netto, il balzo nel futuro è evidenziato graficamente dallo
spazio bianco, che implica un momento di rottura con cui il futuro si inserisce
bruscamente nella dinamica temporale del testo. Il verbo al futuro preannuncia segni di
morte e sofferenza («Fra poco sarà buio, sarà l’urlío»), le immagini evocano scene di
violenza (il vento, il latrato «dei cani alla catena» le «disperate imprese» delle «piccole
fiere»): è un mondo sconvolto da una bufera notturna, quasi una «bufera infernale che
mai non resta». Anche questa seconda strofa è mossa da una dinamica interna articolata
in una struttura ben precisa, che può essere scomposta in tre scene, ognuna di quattro
versi. Della prima si è già detto. Ad essa fa seguito una avversativa («Ma prima di
rispondere di no, / ecco, guardiamo ancora, vi prego, i prati»), che sposta il discorso al
presente e mette al centro della scena (ma di fatto dell’intera strofa) il «guardiamo
172