Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

superati i limiti dell’io, la conoscenza per via poetica deve guardare oltre i semplici
fenomeni, pena il cadere vittima di un gioco di specchi, che confonde la realtà. La
struttura della materia è complessa, come dinamico e brulicante di vita è l’universo, e lo
sguardo del poeta, se vuole andare in profondità, deve affrontare la realtà da più punti
prospettici, cogliendone il carattere mutevole:
Un sasso, ci spiegano,
non è così semplice come pare.
Tanto meno un fiore.
L’uno dirama in sé una cattedrale.
L’altro un paradiso in terra.
Svetta su entrambi un Himalaya
di vite in movimento.
(Un posto di vacanza, VII, in Stella variabile)
Nel testo che rappresenta la summa della poetica sereniana, un catalogo della sua
esistenza e della sua scrittura, viene messo in crisi il presupposto classico della
conoscenza e dell’arte.
Sereni prende definitivamente le distanze dai vincoli della mimesi del reale: la res
cogitans (il soggetto) non descrive soltanto, ma interpreta la res extensa (l’oggetto),
secondo una prospettiva storica e non astorica. Egli porta a compimento un percorso che
aveva intrapreso a partire da Gli strumenti umani:
Ridono alcuni: tu scrivevi per l’Arte.
Nemmeno io volevo questo che volevo ben altro.
Si fanno versi per scrollare un peso
e passare al seguente. Ma c’è sempre
qualche peso di troppo, non c’è mai
alcun verso che basti
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(I versi, in Gli strumenti umani)
La conoscenza si lega, da questo momento in poi, a un «progetto / sempre in
divenire», mai compiutamente realizzato, che va oltre l’orizzonte stesso della poesia,
perché ormai lo sguardo rivela i suoi limiti, il suo relativismo, le sue contraddizioni.
Contro le lusinghe di una poetica autoreferenziale e vana, uno «specchio ora uniforme e
la natura per come viene a noi e ci si manifesta, […] non imporre dall’esterno una forma al fenomeno e nemmeno
subirla (copiarla) dal fenomeno, ma lasciare che questo agisca, condividerlo e interpretarlo, cioè restituirlo dopo
averne organizzato le trasformazioni in noi» (Vittorio Sereni, Franco Francese. La bestia addosso, Milano,
All’insegna del pesce d’oro, 1976, pp. 7-8). Non copiare, dunque, ma «collocarsi accanto» alla realtà per interpretarla
è lo scopo della poesia dello stesso Sereni.