Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

a lavarci nei fontanili.
(Franco Fortini, Le stagioni, in Poesia e errore)
In questi pochi versi di Fortini sembra concentrarsi una semantica comune ai quattro
autori presi in esame, ma portata qui ad un più alto grado di significazione. Possiamo
allora isolarne alcuni elementi: il sonno e il sogno, l’immagine emblematica di un
risveglio che, se da una parte fa pensare a Penna, dall’altra non si concede alla
luminosità e alle rivelazioni tipiche del poeta perugino; ma anche la dimensione onirica
come dimensione separata, momento di crisi dello sguardo che si rivolge al reale e nello
stesso tempo scopre inedite intersezioni tra l’io e il mondo, tra le parole e le cose; poi ci
sono elementi naturali dalla fisicità evidente, come i rumori, il vento, le stagioni, i
fontanili, la «prima luce», le rovine e l’inverno, dal sapore così fortemente caproniano; e
ancora, i morti e gli amici, che sembrano richiamare temi e valori che percorrono tutta
l’opera di Sereni; sono figure decentrate, sospese, che partecipano di una condizione
altra, di assenza o di inafferrabilità, come anche le «asparizioni» caproniane, o gli stessi
fanciulli di Penna. A queste immagini fa da pendant una dimensione temporale tesa tra
il presente e il futuro: i nervi scoperti della riflessione poetica che si snoda nel corso di
tutto il secolo.
1.2. Fenomenologia del negativo e storicità
La presenza del negativo che attraversa il Novecento si innesta su una dimensione
concreta e storica, in cui il confronto ineludibile è col passato e con la memoria. Nel
momento in cui la propria esperienza individuale si scontra con quella collettiva, con
quelli che Fortini chiama i «destini generali», il dolore del singolo diventa segno e
figura di una sofferenza esistenziale che non riguarda più solo il passato, ma che si
proietta anche nel futuro. 22
Il fulcro attorno a cui ruota il discorso poetico è il presente, quindi il rapporto del
soggetto con la realtà nella quale si trova a vivere e la problematizzazione del rapporto
col futuro, cioè della poesia come progetto che si proietti oltre il tempo chiuso e vuoto
22 Cfr. Fabio Moliterni, Poesia e pensiero nell’opera di Giorgio Caproni e di Vittorio Sereni, cit., p. 38.
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