Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

dimensione collettiva. 72 Nella fase più matura della produzione sereniana, e in
particolare in Stella variabile, il mondo dei referenti appare sempre più alienato e
alienante, come un mistero che il rapporto tra circostanza (esperienza) e testo (forma)
non riesce a risolvere. 73 Ci viene nuovamente in aiuto Benjamin, che parla di «una
costellazione carica di tensioni» 74 in cui passato e presente sono riorganizzati
programmaticamente per costruire uno spazio poetico in cui si dà una nuova
rappresentazione del mondo, all’interno di una temporalità soggettiva e collettiva allo
stesso tempo. In questo senso per Sereni l’esperienza poetica può caricarsi di una
tensione di natura conoscitiva. 75 la guerra e il dopoguerra hanno sicuramente agito «nel
cuore della vita individuale e collettiva». 76 Di Stella variabile, egli dichiara:
dovrebbe esprimere quella compresenza di impotenza e potenzialità, la
mia difficoltà a capire il mondo in cui viviamo e al tempo stesso l’impulso a
cercarvi nuovi e nascosti significati, la coscienza di una condizione dimidiata
e infelice e l’ipotesi di una vita diversa, tanto vaga e sfuggente oggi quanto
pronta a riproporsi ogni volta che se ne sappiano cogliere gli indizi e le tracce
umane. 77
Da questo punto di vista è significativo il componimento In una casa vuota, in cui
Sereni mette in scena forze contrastanti, le une vòlte a depistare, e le altre a conferire
concretezza e profondità al testo, per indagare davvero la natura e le ragioni del male:
72 Cfr. Pier Vincenzo Mengaldo, Tempo e memoria in Sereni, in La tradizione del Novecento. Quarta serie,
Torino, Bollati Boringhieri, 2000, p. 223: «Il culto sereniano della memoria non lo è solo della memoria personale,
ma anche di quella che possiamo chiamare memoria storica, soprattutto di una storia – lo sanno i lettori del poeta –
che ha il suo fulcro nell’orrore nazista e nella Resistenza, gli eventi che egli ha mancato sentendo sempre questo
appuntamento fallito come colpa».
73 Per Sereni la raccolta aveva un carattere definitivo. Si legga quanto scrive in una lettera ad Alessandro
Parronchi, in Un tacito mistero. Il carteggio Vittorio Sereni-Alessandro Parronchi (1941-1982), cit., lettera 132, p.
313: «Ho l’impressione che di versi non ne scriverò più (forse perché sento sempre meno naturale l’esercizio?)».
Sereni qui riprende un pensiero già contenuto in Gli strumenti umani, nella lirica I versi: «Se ne scrivono solo in
negativo / dentro un nero di anni / come pagando un fastidioso debito / che era vecchio di anni. / No, non è più felice
l’esercizio». Garboli aveva definito questo Sereni un «tardo ideologo dei versi in negativo» (Cesare Garboli,
Falbalas, Milano, Garzanti, 1990, p. 222). Tuttavia proprio in questi versi Sereni esprime le ragioni profonde della
sua poetica e di quell’ansia intellettuale ed esistenziale che lo aveva portato al Diario d’Algeria e che lo porterà,
naturaliter, a Stella variabile. Insomma si tratta di una negatività che preesiste ai versi stessi e che, in nuce, albergava
anche nelle prime prove di Frontiera, anche se a quell’altezza rimaneva nascosta e come travestita dalla luce e dai
colori del luogo nativo.
74 Walter Benjamin, Tesi di filosofia della storia, in Angelus Novus. Saggi e frammenti, cit., p. 85. E in
Avanguardia e rivoluzione. Saggi sulla letteratura, Torino, Einaudi, 1976, p. 31: «Quello che prima […] era uno
spazio di tempo privo di tensione, è diventato un campo di forze».
75 A questo proposito si legga Enrico Testa, Per interposta persona. Lingua e poesia nel secondo Novecento, cit.,
p. 49: «Parlando, con la più sottile delle discrezioni, d’altro e d’altri, Sereni, in un breve articolo del ’57, chiariva
come il suo lavoro di poeta fosse guidato, tra soprassalti e continui ripensamenti, dall’”ansia” del confronto con
“l’immagine di noi e del nostro tempo”». Questo motivo viene definito da Testa «storico e psicologico», perché
«privilegia, nella lettura dei testi altrui e nella composizione dei propri, i segni legati al senso della contemporaneità e
i loro rapporti con l’essere individuale».
76 Vittorio Sereni, Esperienza della poesia, in Gli immediati dintorni, ora in La tentazione della prosa, cit., p. 29.
77 Così Vittorio Sereni in un’intervista a cura di Gian Carlo Ferretti, in «Rinascita», a. 37, n. 42, 24 ottobre 1980,
p. 40, ora in Gian Carlo Ferretti, Poeta e di poeti funzionario. Il lavoro editoriale di Vittorio Sereni, cit., p. 132.
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