L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

possible, et surtout pas souhaitable, de figer les conventions pourdéterminer définitivement une syntaxe cinématographique.D’ailleurs, depuis les années 50, parallèlement aux avancées desthéories littéraires dont la linguistique et le structuralisme, lesthéoriciens du cinéma n’envisagent plus d’élaborer des règles fixes.En revanche, ils ont adopté puis adapté le concept de «code».3. Les codes cinématographiques et les autresCompte tenu du caractère hybride du langage cinématographique,les codes sont à envisager comme «des unités d’aspiration à laformalisation» :Le code est donc un champ associatif construit par l’analyste,il révèle toute organisation logique et symbolique sous-jacenteà un texte. 7Etablir une liste précise des codes spécifiques au cinéma est uneopération complexe car les matières de l’expressioncinématographique sont à la fois la bande image, mouvante, et labande sonore, qui se décompose en son phonique, son musical etson analogique (les bruits). Associés dans une simultanéité spécifique,mobilisés dans la construction de chaque plan, les différents codesconstituent des configurations signifiantes. Les auteurs de L’esthétiquedu film 8 relèvent le code du rythme «soit l’ensemble des figuresfondées sur des rapports de durée», le code des mouvements decaméra «spécifique parce qu’il nécessite concrètement la mobilisationde la technologie cinématographique», le code des raccordsdynamiques parce qu’ils «sont liés à la mouvance de l’image», et lecode du montage.D’autres codes moins spécifiques comme la voix, ou le cadrage,qui vient de la technique photographique, ont un rôle tout aussiimportant. Eclairage, costumes, décor..., nombreux sont les élémentsfilmiques provenant des autres arts qui participent également de cettecombinaison artistique.Le film est donc le lieu de rencontre entre un très grandnombre de codes non-spécifiques et un nombre beaucoup plusréduit de codes spécifiques. (...) Etudier un film, ce sera étudierun très grand nombre de configurations signifiantes qui n’ontrien de spécifiquement cinématographique, d’où l’ampleur de130