L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

discursif de laquelle «l’hybride constitue la forme par excellenced’une revendication de la multiplicité et de l’hétérogénéité» (Paterson2001: 81). Cependant, l’hybride qui prolifère dans les fictions de lafin du XX e siècle n’est pas un phénomène nouveau en littérature et aété travaillé notamment par Bakhtine dans Esthétique et théorie duroman (1978). Si Paterson ne manque pas de renvoyer aux travauxbakhtiniens, en tant que précurseurs de la réflexion dans laquelleelle s’inscrit, elle n’en assume ni les conséquences ni les enjeux –surlesquels nous reviendrons. Ses propositions sont toutefoisintéressantes: d’une part, elle signale la fonction transgressive del’hybride qui «produit une rupture des normes» (86), et d’autre part,elle questionne les affirmations de Bessière (1988): selon Paterson, ilne s’agit pas de «dissolution du littéraire» comme le prétend cedernier, mais plutôt d’une étape de transition conduisant à unrenouvellement (87-88); la puissance subversive de l’hétérogène nese limite pas au questionnement des formes mais renvoie égalementaux tensions du multiculturalisme, ainsi qu’à un indicible historiqueet collectif. Claudine Potvin étudie l’hybridité dans le cadre d’unnouveau genre qu’elle nomme l’utopie féministe, qu’elle conçoitcomme «un double lieu d’exploration formelle et de productionsémiotique» et dans laquelle elle reconnaît «l’abolition même de lanotion de genre» (Potvin 2001: 65 et 76).Dans ces deux études, comme dans de nombreux travaux, n’estconsidérée que la notion de mélange générique, qui s’oppose à lapureté du genre; autrement dit l’hybride est considéré en lui même,en tant que mixte, qui convoque l’hétérogène, il peut d’ailleurs êtreremplacé dans certains travaux par la notion de métissage. Lorsquel’exploration des textes concernés met en valeur non seulement lacoexistence de plusieurs genres mais aussi leurs rapports, les critiquesparlent alors d’intergénéricité entre prose et poésie (Clément 2001: 171);d’interaction formelle dans le théâtre postmoderne (Hebert 2001: 126);ou de transgénéricité (Frédéric 2001: 191), ou encore de «jeu des genres»(Dumont, Mercier 2001: 157). Dans ces derniers cas, l’hybridité n’estplus considérée seulement en tant que mélange statique auquel onattribue une valeur subversive – dans la mesure où il refuse la totalité,l’unité, la pureté– c’est la dynamique générique qui est en jeu et lesétudes examinent les phénomènes de tension et d’interaction entredeux ou plusieurs formes.Cette orientation qui au-delà de l’hybride examine les jeuxintergénériques et éventuellement leurs enjeux, me paraît plusproductive que la première, cependant, elle exige que soit reconnu42