L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

3.3.1. Hibridez genéricaEl espíritu lúdico de la novela aparece también en su configuracióngenérica que dificulta la selección de un género principal. Se trata enprimera instancia de una novela de la actualidad políticoperidodísticade México. Mediante la descripción de lo que es tambiénuna actualidad histórica, Leyva consigue mostrar el engranaje y losmecanismos del poder en la política mexicana, sus rituales y códigosde trato, sus usos y abusos [capítulos 10 a 13, pp. 63 et ss]. Esciertamente un roman à clef en el que es factible distinguir el nombrey la vida de algunos personajes públicos mexicanos representadospor el Señor Director, Velarde López y el Secretario de Gobernación. 75Además en la novela se detectan varios elementos autobiográficosdispersos del mismo autor; en particular, en su evocación del Parísde los años setenta [70].ECP al describir la actualidad adopta la tónica del genérocostumbrista cuando describe los usos y costumbres del mundo dela prensa y el poder político, pero también las formas de contacto, dehabitat [51 et ss] e inclusive de gastronomía [45, 47]. Otra componentegenérica es la de la novela de aprendizaje del reportero que, además,venera al Señor Director como padre y maestro [14-15]. A su vez, elencuentro otoñal entre Velarde López y Carla implica el prismagenérico de la novela de amor y erótica [97-100]. A señalar tambiéncómo la segunda parte de la novela ilustra una subvariante genéricadel relato de viaje asociado al descubrimiento y a la crónica turísticos.Y por último, si la misión de Carla, que convierte a Velarde endetective, sitúa a la novela en el género policiaco de enigma, el textoposee también elementos del género fantástico: el tema del doble (laencarnación de Tata Buqui, el seudónimo de Velarde López y sudisociación en dos identidades), de la estatua que se anima [195], dela visión del flash de la cámara que atraviesa el océano [235].3.3.2. La hibridez intertextual (documental)Leyva integra en ECP textos procedentes de libros de referenciageneral así como diversas formas híbridas y paródicas tanto delgénero dramático como de la crónica periodística. En cuanto al primercaso, el autor recurre a algunas digresiones o congelamientos de tipohistórico y geográfico importando y/o resumiendo la informaciónde diccionarios y enciclopedias: Vasco de Quiroga [11], Díaz delCastillo [12], Afonso Henriques [28], por ejemplo.Especial es el caso de las parodias de crónicas turístico-periodísticas[capítulos 19, 21, 23 y 26]. En ellas proliferan las informaciones de91