L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

(1939) y una referencia a una época anterior, cuando como con unalente de una cámara de cine el ojo «recorre» el álbum de fotos de laprimavera de 1934.De este armado el lector no recibe «instrucciones» como las queinjerta Cortázar en su Rayuela, pero el orden de los capítulos-entregasupone una imposición de una forma de leer que Puig esquiva a travésdel desorden de la historia. Sin embargo, al pacto de lectura delmelodrama se suma esta vez un habitus de lectura que estaba demanera latente en el campo intelectual. Esta particularidad es obviateniendo en cuenta que la novela de Cortázar de 1963 había creadovías de acceso a la estética de escritura que habían planteado yfundado una estética de lectura que se mantenía en el horizonte deexpectativas del público argentino pero también del públicoextranjero. En este aspecto, Puig trabajó especialmente en cadatraducción, donde los epígrafes debían ser cambiados para manteneresa atmósfera melodramática. La hibridación del texto se concretizóentnces en los fragmentos de radionovela, tangos, citas y alusiones aboleros, sumadas a técnicas de vanguardia.A esto se suma la cuestión de la traducción, donde el procesocombinatorio que en este caso forma parte de lo híbrido, se veclaramente al buscar los equivalentes. En la traducción francesa – Leplus beau tango du monde 11 – Boquitas pintadas no empieza con la citadel tango de Le Pera «Era para mí la vida entera...», sino con las estrofasque es una versión de un conocido bolero – «Perfidia» – Chéri/ tuparles bien au ciel parfois.../ alors demande-lui si jamais/ faiblit mon amourpour toi... («Perfidie», boléro). El título de la primera entrega (livraison)no será tampoco la traducción del título en español «Boquitaspintadas de rojo carmesí», sino la continuación de las letras del título:«Le plus beau de tous les tangos du monde/ C’est celui que j’ai dansé dansvos bras», estrofa de un tango de C. Lagos, según los epígrafesencontrados y pensados para otra versión posible.En español, esas pocas palabras tienen para el lector argentino unasignificación que para otro público se pierde. Puig afirmaba que esasletras tienen una carga nostálgica muy especial y que funcionan tantopor la letra como por la melodía que evocan. En cambio, en Francia,traducidas, sólo pueden significar una trivialidad. «Yo propuse quitarlos 16 epígrafes, las citas que encabezan los capítulos, que son de LePera, menos una de Rubinstein y otra de Agustín Lara.» También,con respecto a los epígrafes:«se me ocurrió alargar esos epígrafes, breves en general, ocambiarlos en otros casos. La finalidad era evocar una atmósfera,239