L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

NOTES1. P. Bonitzer, «Qu’est-ce qu’un plan?», Le champ aveugle, Essais sur le réalismeau cinéma, Paris, Petite Bibliothèque des Cahiers du Cinéma, 1999, p. 9.[déhiscences : en botanique, ouverture d’organes pour livrer passage àleur contenu].2. F. Casetti, Les théories du cinéma depuis 1945, Paris, Nathan Cinéma, 1999,[1993, Milan].3. Le Petit Robert.4. M. Martin, Le langage cinématographique, Paris, Les Editions du Cerf, 1985,325 p., 1è d. 1955. Selon lui, c’est ainsi un «lourd péché originel» quipèse sur son destin.5. Un exemple permet d’illustrer cette spécificité américaine : lors de lacérémonie des Oscars, le prix du meilleur film est remis au producteurdu film et non au réalisateur.6. C. Metz, Essais sur la signification au cinéma, t.1, Paris, Méridiens-Klincksieck, 2002 [1968, 1973]. La question constituait le titre d’un articleproposé dès 1964 à la revue Communications : «Le cinéma, langue oulangage».7. J. Aumont, A. Berlanga, M. Marie, M. Vernet, Esthétique du film, Paris,Nathan, Fac Cinéma, p. 139-140.8. ibid., p. 140-1419. ibid., p. 143.10. ibid., p. 149.11. Cité par A. Neifert, Del papel al celuloide. Escritores argentinos en el cine,Buenos Aires, La Crujía ed., col. Aperturas, 2003, p. 27.12. A. Monegal, Luis Buñuel de la literatura al cine, Una poética del objeto,Barcelone, Anthropos, 1993, p. 106.13. J. L. Sánchez Noriega, De la literatura al cine, Buenos Aires, Paidós, 2000,p. 27, note 10.14. M. Carcaud-Macaire, J.-M. Clerc, Pour une lecture sociocritique del’adaptation cinématographique, Propositions méthodologiques, Montpellier,Editions du CERS, 1995, p. 27.15. Ibid., p. 26.16. M. Carcaud-Macaire, J.-M. Clerc, L’adaptation cinématographique et littéraire,Paris, Klincksieck, Collection 50 questions, 2004, p. 11.17. Ibid.18. S.Wolf, Cine/Literatura. Ritos de pasaje, BA, PAidós, 2001. «Porque haceruna película es pasar a un acto de destrucción del creador del libro,138