L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

en avant le travail du réalisateur 24 , l’intérêt pour les scénarios,accompagnés ou non des découpages après montage, a encouragéleurs publications dans des revues ou des éditions spécialisées (Avant-Scène Cinéma, Synopsis, Cahiers du Cinéma...). Elles constituent, avecla diffusion à grande échelle de copies de films (VHS, DVD), uninstrument de travail pour étudier la posture de l’homme moderne,qu’il soit l’émetteur ou le récepteur du message audiovisuel, dansun monde cerné d’images.La problématique intrinsèque au cinéma, qui a pris le relais desinterrogations du roman de la fin du XIXè (Joyce, Proust) est laquestion du point de vue. Genette a théorisé ce point crucial du romanmoderne à travers la notion de focalisation. Dans Literatura y cine,Carmen Peña-Ardid montre la spécificité du point de vue au cinéma :El concepto de punto de vista en el cine, a diferencia de la novela,tiene al menos un primer sentido no metafórico ; antes que nadaes, literalmente, un punto de vista óptico, el lugar deemplazamiento de la cámara desde el que se mira –y se da aver- un objeto dado. Incluso si el problema de la perspectiva serefiere a la actitud ideológica y a la valoración que de los hechosnarrados hace un observador, (...). El paso del punto de vistaóptico al punto de vista narrativo –y con él al problema de ladistribución de las informaciones en el relato- se opera, por unlado, en el proceso de montaje donde se reorganizan las distintasubicaciones de la cámara en la filmación y se fija el lugarimaginario del espectador ; por otro lado, con el concurso delos elementos auditivos y sus distintas relaciones con la imagen. 25La question du point de vue se pose sous plusieurs angles : visuel,représentatif, narratif. De la vision du cinéaste au regard duspectateur 26 , la question du point de vue renvoie à la théorie du regardet à la critique idéologique. Etudier le point de vue au cinéma dansle cadre de l’adaptation, c’est s’intéresser à la re-dispositiond’éléments, à leur combinaison et à leur modification -imposée parle médium lui-même-, par une conscience (on devrait d’ailleurs parlerd’une équipe de consciences tant la réalisation d’un film requiert decompétences) qui compose sa vision et nous l’offre en partage.La question du montage, élément spécifique du langagecinématographique, est donc cruciale. Le montage est en effet«l’opération de synthèse effectuée lors de la finition du film, [qui]s’ordonne à partir d’images et de sons matérialisés» 27 . Le monteur136