L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

Capítulo XVYo viví entre sombras dormida,Sin saber de un beso de amor,Tú llegaste y dijiste «¡querida!»Esa voz mi letargo quebró...(Del bolero «Mujer», de Rondal Ríos y Olivari)Capítulo XVIEl tango más lindo del mundoEs cualquiera de aquellosQue bailé contigo...(Del tango «El tango más lindo del mundo», de C. Lago)En todas las versiones hay algo en común: el mensajemelodramático del tango o el bolero, con la excepción de posibilidadesque no utilizó de propagandas radiales. En las diferentes versionesidiomáticas, entonces, permite ver una pauta, una norma deconstrucción de la voz que pacta un «modelo para armar» que prevéuna recepción con grandes repercusiones en el público francés yestadounidense, en estos casos, aún valiéndose de estrategias decambio con respecto a la letra original y, sobre todo, omitiendo elnombre del autor. Uno de los más llamativos es el epígrafe de laséptima entrega:«Adieu Paris je me retire à la campagnel’ennui me gagneassez de campagne. (‘Adiós muchachos’, tango.)», se lee en lapágina 108 de la edición citada, que le da un matiz irónico, tambiénen relación con el original en español, que no olvida los autores, yque copia la letra de Le Pera de «El día que me quieras»: «.... todo,todo se ilumina...» Este reemplazo de la canción y de la letra de lacanción es por demás significativa y es muestra de larecontextualización y de la perspectiva de Puig sobre el lector previstoen el texto. 14El único mandato para BoquitasPintadas. Folletín es, siguiendo lasreglas del género, también, el suspenso: en el siguiente facsímil selee en una anotación metaescrituraria dirigida a ese público previsto:«queridos lectores: sé que vosotros, amigos, querríais saber lo quesucedió con «Mila», ¿no es así? Interrupciones a cargo de autor quetrata de hacer verlo todo rosado». Esta anotación, en contrapuntocon la siguiente, que he hallado y trabajado en otro ensayo, componenuna «poética anticortázar»:243