L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

Alcántara en collaboration avec le musicien de rock Rodrigo Gonzálezplus connu sous le nom de Rockdrigo, créateur du courant musicaldu «rock rupestre» 3 , qui écrivit la musique de la pièce. Celle-ci futprésentée en septembre 1985 dans un théâtre de la Ciudadela maisc’est alors que survint le tremblement de terre, le théâtre s’effondraet Rockdrigo mourut écrasé dans son appartement. Une autre miseen scène fut reprise cette même année par Nathan Grinberg dans unthéâtre de Coyocán et elle reçut le prix de la meilleure mise en scènede l’année.Le fil directeur de ma lecture sera le repérage des marquesd’hybridité dans le texte et dans sa construction, ce qui me permettrade montrer ensuite de quelle manière cette hybridité fait sens. Je medois auparavant de faire une petite remarque quant à l’usage que jefais de ce mot. Je retiens dans ce terme le goût pour l’hétérogène, lerejet des catégories et de la séparation des genres. Je l’emploie doncdans le sens de texte composite qui mêle différents codes culturels(le théâtre brechtien, le théâtre de l’absurde, l’esthétique rock parexemple) et qui met en jeu plusieurs moyens d’expression et decommunication : textes, chansons, musiques, film, photos, cartons...Je me réfère à l’utilisation du terme «texte hybride»tel qu’il a été utilisépour qualifier les livres de Marguerite Duras à partir de Détruire ditelleau sujet duquel elle affirme qu’il peut se lire comme roman, pièceou scénario. Dans Abolición, est mise en œuvre une écriture que l’onpourrait également qualifier de inter-médias qui mêle sons, musiques,images, écritures romanesque, théâtrale et poétique. C’est une espècede théâtre total, que l’on qualifie souvent sous le terme de théâtreexpérimental faute de pouvoir le ranger dans une catégorie biendéfinie, forme à laquelle le public est désormais habitué mais quidans les années soixante-dix faisait partie du courant rénovateur dela dramaturgie mexicaine. En effet, cette oeuvre s’intègre parfaitementau sein de la nouvelle génération d’auteurs dramatiques quiapparaissent dans les années soixante et soixante-dix et qui furentréunis par Emilio Carballido dans son anthologie Teatro joven deMéxico 4 . Le spécialiste étasunien du théâtre mexicain, RonaldBurguess, situe José Agustín dans la première étape de la nouvellegénération de dramaturges mexicains (1967-1973). La grande majoritéde ces jeunes a émergé grâce au travail de Carballido au sein d’ateliersà l’Université et leurs pièces souvent courtes mettent en scène desjeunes gens en conflit contre le gouvernement, leurs parents ou lasociété en général 5 .En ce qui concerne la réception de Abolición il convient de préciser142