L 'hybride - Centre de Recherches Interdisciplinaires sur les Mondes ...

que le livre fut assez peu commenté au Mexique à sa sortie, il nereçut que quelques rares commentaires parmi lesquels on peut citercelui plutôt aimable de José Emilio Pacheco publié dans La cultura enMéxico et un autre de l’homme de théâtre Héctor Mendoza, intituléUna obra teatral escondida 6 . Le cinéaste Carlos Velo acheta les droitsdu livre pour en faire un film qui fut rejeté par la censure en raisonde son contenu idéologique. Le livre remporta pourtant un assezgrand succès auprès des jeunes lecteurs comme le montre letémoignage de l’écrivain mexicain Armando Ramírez 7 qui racontecomment la découverte de ce texte fut déterminante pour lui quivenait de Tepito, l’un des quartiers les plus populaires de la capitalemexicaine:El enfrentamiento con un libro que entonces tenía muy bajoprecio Abolición de la propiedad de José Agustín, para mí fue undeslumbramiento, porque es una obra de teatro que se lee comouna novela. Acercarme a un joven escritor mexicano viviendoyo en una vecindad, significó descubrir una forma de hacerliteratura con una voz que me era propia. Lo leí un sábado en latarde en una herrería (...) Al rato llegó un amigo. Se lo di a leer,y también se lo echó rápido. Al rato me fui, pero regresé como alas once de la noche y el libro había sido leído por dos cuates 8 .Enfin d’après ce qu’ a écrit José Agustín 9 c’est en Argentine, oùson roman De perfil avait déjà circulé, que ce nouveau texte a été lu etapprécié par un groupe de jeunes intellectuels parmi lesquels il citel’écrivain iconoclaste Osvaldo Lamborghini.1. Hybridité générique.1.1. Indétermination génériqueTout d’abord, la première marque d’hybridité que je relève dansAbolición c’est son indétermination générique. Je note au passage quec’est une constante de l’œuvre de José Agustín qui aime se jouer desgenres et déconcerter son lecteur 10 . L’oeuvre est parfois considéréepar les critiques comme un roman, ce fut le cas de Margo Glantz quila qualifia de «novela dialogada» 11 . L’auteur lui-même revendique cetteindétermination générique quand il affirme : «Utilicé una forma muypeculiar, que funcionaba lo mismo como teatro que como novela.» 12 Unchercheur américain, Neil J. Devereaux, qui écrivit sur Abolición en1973, releva le caractère composite d’un texte qui selon lui «défie les143