Hörspiel. Form und Funktion.

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gesucht und gefunden, um zur Millionengemeinde der Hörer zu sprechen, der
außengelenkte, weltverbundene, der engagierte, der dialogische, der monologische und
der absolute Typ, der mit dem Rundfunk spielt, so wie die anderen mit der Außen- und
Innenwelt spielen, enthüllend, fordernd, anklagend, bekämpfend, lachend und verlockend
und schwerelos equilibristisch.
Es wird immer die Aufgabe einer umsichtigen Programmleitung sein, den Hörspielplan
einer Rundfunkanstalt so zusammenzustellen, daß keine der genannten intentionalen
Grundhaltungen des funkischen Spiels kurz kommt, daß aber auch mit Hilfe einer immer
differenzierteren Hörerforschung die Programmerwartung und das Reaktionsvermögen
der verschiedenen Hörerschichten und -gruppen ergründet und die Dosierung der
Spielgruppen dem Bedarf einigermaßen angepaßt und so die Funktion des
Hörspielschaffens erfüllt wird. Vorläufig erwartet sich der weitaus größte Teil der
Hörspielfreunde entweder nur Zerstreuung und Entspannung oder Lebenshilfe durch
glaubhafte Gestaltung leicht nachvollziehbarer, zeitnaher Konfliktsituationen des
Individuums und der Gruppe.
Grundformen des Spielgeschehens
Die Typen des Wirklichkeitsbezuges decken sich mit den Absichten der Autoren. Die
Grundformen des Spielgeschehens spiegeln keine Grundhaltungen, sondern Strukturen,
die sich als dramaturgisch brauchbare Möglichkeiten anbieten. Diese Strukturen sind die
Gerüste, die der Autor mit Bauelementen aller Art füllt. Sie haben losgelöst vom
Gegenstand der Spiele kein Eigenleben, sondern werden mitbestimmt durch die
angestrebte Form des Wirklichkeitsbezugs. Es lassen sich vier Grundformen erkennen,
aus denen wiederum zahllose Varianten sich entwickelt haben: das handlungsbestimmte
Spiel, das dialogische Spiel, das monologische Spiel und das reine Stimmenspiel mit
seiner letzten Konsequenz, dem reinen Schallspiel. Nur das letzte kennt keinen Bezug auf
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