Hörspiel. Form und Funktion.

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publizistischen Rahmen, der immer wieder die filmisch erregende Handlung durchbricht,
bald durch die Reportage über eine Modenschau, bald durch einen Querschnitt durch alle
möglichen gleichzeitigen Ereignisse, der in rhythmisch gefaßte Absätze aufgeteilt ist, die
stereotyp beginnen: »Zur selben Zeit.«
Es gibt auch Spiele, die überhaupt keine Handlung haben, sondern im reportagemäßig
gebündelten Nebeneinander knapp skizzierter Schicksale bestehen, die schließlich auf
eine Person bezogen werden, der die Träger dieses Schicksals begegnet sind, ohne daß
irgend etwas in ihr vorging. Im Hörer aber soll durch das Nebeneinander eine Reaktion
ausgelöst werden. Das früheste Beispiel für diesen Typ ist Heinz HUBERS 1952
entstandene hörszenische Reportage »12 Uhr 2 Minuten 14 Sekunden«.
Die Grenze zum Feature wird überschritten, wo Spielhandlung mit gestelltem Hörbericht
vermengt wird wie in Jean THIBAUDEAUs halb realistischem, halb surrealistischem
Stimmungsspiel »Der Zirkus«, in dem außer Publikum, Kinder- und Tierstimmen noch
zahllose Einzelstimmen fast pointillistisch eingesetzt sind, darunter Sprecher und
Sprecherinnen, Ansager und Ansagerinnen, die sich immer zwischendurch an den Hörer
wenden und den Rahmen des vielschichtigen Geschehens durchbrechen. Nicht jedes
Spiel, in dem ein Reporter vorkommt, ist eine szenische Reportage. Ließe sich diese
Figur aus dem Handlungsablauf herauslösen, ohne daß dieser an Verständlichkeit oder
Eigenart einbüßte, so könnte man nicht von einem Reportagespiel sprechen. Identifiziert
sich der Reporter mit der Hörerschaft oder mit einem Teil derselben, etwa mit den
Durchschnittshörern, so wird er als gleichwertiger Kollege etwa des Sportreporters
empfunden und hilft das Interesse am Spiel steigern.
Das epische Hörspiel
Das epische Hörspiel ist der Bericht einer vergangenen, erinnerten Handlung. Gehört zum
hörszenischen Reportagespiel der Reporter in unterschiedlichen Masken, der die Dinge
vorwärtstreibt und aktualisiert, so lebt das epische Hörspiel von der Mitwirkung des
Erzählers, der entweder mehr weiß als wir oder mehr als die handelnden Personen oder
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