Hörspiel. Form und Funktion.

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Der Hinweis auf das Neben- und Ineinander verschiedener Wirklichkeitsebenen, wie es
vor allem bei Beckett und Eich zu finden ist, erinnert uns nur daran, daß dies Spiel auf
verschiedenen Ebenen keineswegs an solche Effekte gebunden ist, sondern durch
Veränderung der Raumakustik oder verfremdende Musik volle Plastizität gewinnen kann.
Möglich ist, daß man mit der Zeit für jene akustischen Erscheinungen, die weder Sprache
noch Musik sind, einen anderen, neutraleren Sammelbegriff prägt, der weniger mit
Assoziationen belastet ist als das Wort »Geräusch«.
Jeder Raum hat seine besondere Akustik. Das fällt uns beim Theater, beim Film und beim
Fernsehen freilich nicht so sehr auf wie beim Hörfunk, wo diese Akustik, neben
raumandeutenden Stellen im Text, das einzige Mittel sind, ,um dem Hörer eine
Raumvorstellung zu vermitteln. Beim Theater liegt die Schwierigkeit, die freilich vom
Publikum nur selten empfunden wird, darin, daß man zwar durch Veränderungen im
Szenenbau größere und kleinere Raumgebilde vortäuschen kann, daß aber jeder Raum
als Umgrenzung der Spielfläche nach vorne offen ist und akustisch mit dem
Zuschauerraum zu einer Einheit verschmilzt. Ferner besteht die Raumumgrenzung meist
nicht aus festem Material, an dem der Schall sich bricht, sondern aus leichten
Holzrahmen, die mit Leinwand oder Pappe bezogen sind. Beim Film und beim Fernsehen,
dessen Spiele seit Jahren zum größeren Teil auch schon in Filmstudios einstudiert und
aufgenommen werden, fällt das akustische Mitschwingen eines Zuschauerraumes weg,
aber das Studio hat eine Eigenakustik, genau wie ein Bühnenhaus, die von seiner Größe,
der Beschaffenheit seiner Wände und dem Material, der Menge und Gestalt seiner
jeweiligen Einbauten abhängt. Die starke Inanspruchnahme des Auges durch die
szenischen Vorgänge läßt im übrigen das zusätzliche Charakteristikum der Raumakustik
in vielen Fällen entbehrlich erscheinen. Eine Ausnahme bildet die raumlose Akustik, wie
sie etwa der Prolog im Himmel in Goethes » Faust« vorschreibt. Die Raumlosigkeit auf
der Bühne wird gerne durch verstärkten Hall vorgetäuscht, den man durch größtmögliche
Entgrenzung der Szene und besondere Plazierung der Sprecher, tief im Hintergrund und
erhöht durch Podeste, zu erzeugen pflegt. Beim Hörspiel läßt sich die Differenzierung der
akustischen Räume viel leichter und sinnfälliger bewerkstelligen, und zwar ebenso im
reinen Stimmenspiel wie im realistischen Spiel mit gekennzeichneten Schauplätzen.
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