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Reine Kommentatorfunktion verbindet im <strong>Hörspiel</strong> »Die Rechenaufgabe« (1959) von<br />
Jacques PERRET <strong>und</strong> Jean FOREST der Autor-Erzähler mit derjenigen des<br />
weiterführenden Reporters. Nicht anders verfährt John REEVES im »Strand der<br />
Fremden« (1960). Der Plauderer kann zum Moralisten, zum Ankläger, aber auch zum<br />
nüchternen Chronisten werden.<br />
Das früheste Beispiel einer völligen Verschmelzung verschiedener <strong>Funktion</strong>en des Autor-<br />
Erzählers ist »Die Übungspatrone« (1950) von Otto Heinrich KÜHNER.<br />
Autor <strong>und</strong> Ansager sind oft nicht scharf voneinander zu trennen. Wenn wir in diesem -<br />
dramaturgischen - Zusammenhang vom Ansager sprechen, meinen wir nicht den<br />
Sprecher vom Dienst, der eine von der <strong>Hörspiel</strong>abteilung formulierte An- <strong>und</strong> Absage<br />
korrekt <strong>und</strong> unbeteiligt von einem Blatt Papier abliest, sondern den Ansager, dem der<br />
Autor in seinem Spiel eine bestimmte <strong>Funktion</strong> zugewiesen hat. Er kann einleiten,<br />
überleiten <strong>und</strong> abschließen, er kann aber auch gelegentlich ins Spiel eingreifen, genau<br />
wie der Autor oder der Erzähler.<br />
Dieser braucht nicht mit dem Autor identifizierbar zu sein, er kann auch lediglich als<br />
Sprecher eines Rahmentextes die Handlung ohne jede Stellungnahme <strong>und</strong> unter<br />
Vermeidung des Ichtons von Phase zu Phase weiterführen. Ferner kann er Sprachrohr<br />
einer Personengruppe sein <strong>und</strong> zeitweiliger Träger einer Handlung oder eines Teils<br />
derselben werden. Ist er so zum »Helden« des Geschehens geworden, kann er aus<br />
seiner Reserve heraustreten <strong>und</strong> sich an die Hörer wenden.<br />
Eine besonders interessante <strong>Form</strong> hat Heinz HUBER 1950 in »Früher Schnee am Fluß«<br />
gef<strong>und</strong>en. Dieses Spiel eröffnet <strong>und</strong> beschließt (raumlos) eine Sprecherstimme mit dem<br />
Satz: »Wenn die Welt zugr<strong>und</strong>e gehen wird, so geht sie zugr<strong>und</strong>e nur durch die<br />
grenzenlose Gleichgültigkeit der Menschen.« Worauf sich, nach einem Akustikwechsel,<br />
die Hauptperson vorstellt, die im Ichton zum Hörer spricht <strong>und</strong> nicht eigentlich handelt,<br />
sondern Mauerschau treibt, das heißt als Korrespondent das Ereignis registriert, jedoch<br />
mit starker innerer <strong>und</strong> zuletzt auch äußerer Anteilnahme am Schicksal des verlorenen<br />
Mädchens. Dieser Korrespondent Stein ist also Erzähler im Ichton <strong>und</strong> zugleich an der<br />
Handlung beteiligt. Er tritt, wo es ihm nötig erscheint, aus der Passivität des Beobachters<br />
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