Hörspiel. Form und Funktion.

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Gleichzeitigkeit von Entstehung und Erlebnis bringe uns die psychologische Erkenntnis,
daß die Kongruenz von Ereignis und Betrachtung, von Sendung und Empfang bestimmte
seelische Grundeinstellungen bewirke.
Gleich dem Hörspiel ist auch das Fernsehspiel nicht in Akte eingeteilt, sondern in Phasen
gegliedert. Es faßt den Stoff zusammen. Dies wird besonders deutlich bei
Klassikerbearbeitungen wie der von Schillers Wallenstein durch Oliver Storz im Frühjahr
1962. Die gebändigte Sprache und das einfache, jedem Chargieren abholde Spiel hat das
gute Fernsehspiel mit dem Hörspiel ebenso gemeinsam wie die Unmöglichkeit, sich durch
die Flucht ins Kostüm zu helfen.
Ursprünglich nahm man auf die Größe der Bildschirme gebührend Rücksicht, bevorzugte
die Großaufnahme, beschränkte den szenischen Aufwand auf ein Minimum, betonte die
Intimität in Bildwirkung und Tongebung und distanzierte sich im gleichen Maße vom
Spielfilm, wie man sich in der Tendenz zur kleinen Form und zum Primat des Wortes dem
Hörspiel näherte. Rudolf SELLNERS »Wozzek«-Einstudierung war ein Musterbeispiel für
diese dramaturgische Konzeption. Heute ist der Trennungsstrich zum Film großenteils
verwischt und das Maßstäbliche bagatellisiert aus dem Bestreben, es dem Film
gleichzutun, statt das Eigengesetzliche stärker herauszuarbeiten.
1956 prophezeite Manfred HÄBERLIN das baldige Ende des Hörspiels kraft der größeren
Faszination des Bildes, obwohl er bereits erkannt hatte, daß das Hörspiel gegenüber dem
Fernsehspiel, das damals noch live gesendet wurde und keine Montage kannte, der
Phantasie des Autors und des Publikums einen größeren Spielraum biete.
Fest steht, daß das Hörspiel überall dort das Fernsehen nicht zu fürchten haben wird, wo
Bildwirkung keine Rolle spielt, wo es inneres Geschehen transparent macht und frei
geworden ist von der auch nur gedanklichen oder phantasiemäßigen Bindung an äußere
Vorgänge.
Dem Hör- und dem Sehfunk gemeinsam ist die Schnitt-, Blende- und Montagetechnik, mit
dem Film hat das Fernsehen überdies Fahrt und Schwenk als Methoden des Blick-, Ortsund
Zeitwechsels der Spielhandlung gemeinsam.
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