Hörspiel. Form und Funktion.

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An die Stelle des Berichters kann gelegentlich auch der Conférencier treten wie in dem
Spiel»Am ungenauen Ort« von Dieter WELLERSHOFF (1961). In eine leise Barmusik
hinein gibt der Conférencier zunächst eine Schilderung der Lokalität. Dann schweigt die
Musik, und der Bericht geht in einen Monolog in gebundener Sprache über, an dessen
Ende die Conférence den ersten Gast mit Händeklatschen ankündigt.
Fred VON HOERSCHELMANN findet zur Charakterisierung der Hitlerzeit am Anfang
seines Spiels »Die verschlossene Tür« (1952) die kürzeste und wirksamste Formel:
(Fanfaren, marschartig - brechen jäh ab)
Sprechchor: (blechern, mechanisch, wie die Stimme eines Spruchbandes)
Baltendeutsche! Eine neue Heimat erwartet euch! (Fanfare)
Sprechchor: Baltendeutsche! Das Wartheland heißt euch willkommen!
Lagerleiter: (diktiert) Umsiedlungslager Pestalozzistraße, Posen ...
Neben der Zeit als Epoche oder, eng gefaßt, als Termin, als Zeitpunkt begegnet uns in
manchen Hörspielen auch die Auswirkung zeitbedingter und zeitbestimmender Ereignisse
auf Gruppen von Menschen und auf einzelne. »Ausnahmezustand« (1960) von Rolf
BECKER beginnt so:
Ruth: Hast du das Radio eingeschaltet, Walter?
Walter: Ja, ja. Aber du weißt doch, daß es keinen Strom gibt.
Ruth: Ich meine: damit es gleich eingeschaltet ist, wenn er wiederkommt. Damit wir sofort hören
können ...
Walter: Was willst du noch hören? Was bildest du dir ein? Es ist aus. Sie senden nicht mehr.
Die gleiche Situation eröffnet und beschließt das Spiel »Ahasver« von Walter JENS.
Anfangs spricht der Pastor, am Schluß der Erzähler. Ihre Worte sind fast dieselben.
»Woher kennen wir uns bloß?« (1952) von Wolfgang WEYRAUCH beginnt mit den an die
Hörerschaft gerichteten Worten des Juden: »Stell dir vor, es ist der 9. Oktober 1952. Stell
dir vor, es ist 17 Uhr 5 Minuten, die Zeit, wenn es kurz nach Büroschluß ist.« Es folgen
Gedankengespräche mit einem Verkehrspolizisten, dem er schließlich drei Geschichten
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