Hörspiel. Form und Funktion.

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dieser Gegenwart, Herausarbeitung ihres aktuell-publizistischeu Gehalts. Was in der
Vergangenheit spielt, soll enthistorisiert werden, damit der Hörer nicht in Verwirrung
gerate. Im Grunde war man damit schon wenige Jahre nach der Eröffnung des deutschen
Unterhaltungsrundfunks zu Einsichten gelangt, die noch heute gültig sind.
Einige Rundfunkpraktiker möchten das dramatische Hörspiel am liebsten ganz aus dem
Spielplan verbannen, in der an sich richtigen Erkenntnis, daß zur eigentlich dramatischtheatralischen
Wirkung das Spannungsfeld der Bühne oder zumindest des Bildschirms
von Film oder Fernsehen gehört, mit ihrer den Augenblick des verklingenden Wortes
überdauernden Bildgegenwart und dem körperlichen Mit- und Gegeneinander der
Akteure. Sie übersehen aber einen wichtigen Umstand: die Fähigkeit der theater- und
filmgewohnten Hörer, den akustischen Eindruck kraft ihrer mit Erinnerungsbildern
gesättigten Phantasie nach der schauszenischen Seite hin zu ergänzen und als Dramatik
schlechthin zu erleben, was in Wirklichkeit bloße Dialogspannung oder gedanklich auf
Antithetik- gestellte Aussage in konzentrierter oder gehobener Form ist. Diese Fähigkeit
beweist immer wieder ein vom Westdeutschen Rundfunk durchgeführter Hörertest. Die
Befragten konnten zum Beispiel im Herbst 1962 aus einem Katalog von 58 klassischen
und modernen Bühnenstücken (nicht Originalhörspielen) zwölf Stücke auswählen, die sie
noch einmal hören möchten. Nach Auswertung der Hörerzuschriften mußten nicht nur, wie
geplant, die ersten zwölf, sondern die achtzehn meistgenannten Stücke wiederholt
werden. Unter den bevorzugten Autoren war Goethe dreimal, Shakespeare zweimal und
Schiller nur einmal vertreten. Barlachs »Sündflut« fand immerhin ein mittelstarkes
Interesse, fast so viel wie Lessings »Minna von Barnhelm«. Viele Hörer dürften ihre Wahl
im Wunsche nach Vertiefung ihrer literarischen Bildung getroffen haben, also im
Sendespiel einen willkommenen Theaterersatz sehen, manchen aber wird der
Unterschied zwischen Bearbeitung und Originalspiel gar nicht ins Bewußtsein kommen:
sie brauchen Emotion durch dramatische Spannung und nehmen sie, wo immer sie sich
bietet. Daß auch das Originalhörspiel dramatisch und zugleich literarisch wertvoll sein
kann, haben Autoren wie Curt LANGENBECK, Erwin WICKERT, Fred von
HOERSCHELMANN und andere zur Genüge bewiesen. Vor allem die ländlichen Hörer
machen aber zwischen Original und Bearbeitung keinen Unterschied. Sie schauen auf
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