Hörspiel. Form und Funktion.

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»Ich bin die Höhnestraße. Die Häuser sind gräulich (sehr traurig) und manche schon schwarz.
Die Hecken sind fort. Das Trottoir ist leer. Die Fenster sind verdunkelt. Ich habe Angst. Das
Radio spielt. Aber es spielt nicht laut genug.«
(Sirenen. Schnitt)
Es ist der Vorzug des Hörspiels, daß es für den Augenblick der Verzauberung seiner
Hörer alles glaubhaft machen kann, was sich in Worte fassen und in Beziehung bringen
läßt zu Menschen und ihren Schicksalen. Die Höhnestraße hat vieles miterlebt und ihr
Bild, das der Krieg verwandelte, hat sich tief in die Erinnerung derer eingeprägt, die in ihr
gewohnt oder gearbeitet haben. So kann ein guter Autor es wagen, ihre Stimme
gleichgewichtig den Stimmen der Menschen, vorab der Hauptfigur seines Spiels, zu
gesellen, mit der wir uns eine Zeitlang identifizieren sollen. Zu dieser Identifikation trägt
auch die Straße bei. Daß sie selber spricht und nicht etwa durch einen Erzähler
geschildert wird, daß also ihr Dabeisein und ihre Auswirkung aus der Vergangenheit in die
Gegenwart hinübergeholt wird, vertieft und verstärkt die Nachvollziehbarkeit der Situation.
Die toten Dinge plaudern munter miteinander, und sie können es, wenn deutlich gemacht
wird, wer, oder besser: was jeweils spricht, und wenn man dieses Lautgeben aus der
Situation heraus als selbstverständlich empfindet wie et a beim Gespräch zwischen einer
Couch und einer Kiste in »Der öst-westliche Diwan« (1954) von Claus HUBALEK oder in
Herbert TJADENS Spiel »Das alte Haus« (1958), wo Teile des Hauses, die Feuerstelle,
Teekanne und Schale sprechen, weil sie zum Besitzer des Hauses gehören, und zwar in
einem ganz besonderen Sinn, der ihre Verlebendigung aus dem fernöstlichen Milieu und
aus dem Schicksal des Mannes begreifen läßt.
So wie die Bühne das Spiel im Spiel liebt - im Hörspiel kommt es nur vereinzelt vor, so im
»Zöllner Matthaeus« (1962) von Marie Luise KASCHNITZ, wo Schauspieler pathetisch
rezitierend ihren allegorischen Text in feierlichen beschwingten Jamben proben, so baut
der Rundfunk gerne seine eigene Stimme als Funk im Funk in ein Hörspiel ein. So hört
man Stimmen aus dem Lautsprecher in Helene SCHMOLLS »Viele Wege führen nach
Korsika« (1948), in Walter OBERERS »Phantastische Fahrt« (1953), in Fred VON
HOERSCHELMANNS »Ich höre Namen« (1954), in »Das Opfer von Treblinka« (1958)
von Helene VON SSANCHO, in Dieter MEICHSNERS »Ein Leben« (1958) und im »Strand
der Fremden« (1960) von John REEVES, den der Werbefunk überdröhnt.
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