Hörspiel. Form und Funktion.

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Der junge Tobias: Wen noch?
Mutter: Außerdem alle, die Hunger haben und die kein Dach über dem Kopf haben. Alle, die
nichts Warmes anzuziehen haben und die traurig sind.
Der junge Tobias: (höhnisch) Das sieht dem Vater ähnlich ...
Die zwanzigste Szene ist eine genaue Wiederholung dieser ersten, nur ist an die Stelle
der Mutter die Sara getreten, und die Knabenrolle des jungen Tobias hat der Enkel Tobias
übernommen.
Heinrich BÖLL hat übrigens 1961 für seinen Film »Das Brot der frühen Jahre« dieses
Kunstmittel noch weiter entwickelt.
Hörspiele, die auf wechselnden Ebenen spielen, sind uns in anderem Zusammenhang
schon mehrfach begegnet. Einst und Jetzt sind mittels der dramaturgischen Rückblende
ineinander verschränkt in Erwin WICKERTS erwähntem Spiel »Der Klassenaufsatz«
(1954), das Hier und Dort mittels Simultanblende, die Dieter HASSELBLATT
»Jetztblende« nennt, in Fred VON HOERSCHELMANNS Hörspiel »Das Schiff
Esperanza« (1953). Das Wirkliche und das Außer- oder auch das Überwirkliche - in
sinnverwirrender Verknäuelung bei Günter Eichs »Der Tiger Jussuff« (1952),
Raumgebundenheit und Raumlosigkeit bei Ingeborg BACHMANN »Der gute Gott von
Manhattan« (1958).
Ein bemerkenswerter Versuch, durch Wechsel der Ebenen Raumlosigkeit gegen
Raumgebundenheit zu stellen, ist das Hörspiel »Der Telefonist« (1957) von Walter JENS.
Die erste Phase dieses im übrigen realistischen Gegenwartsspiels um einen Vorgang
vom 20. Juli 1944 stellt Aussagen der fünf Mitglieder der Familie Hentig so
nebeneinander, daß die Sprecher auf zwei von Aussage zu Aussage wechselnde
akustische Ebenen verteilt sind. Die erste Ebene enthält nur rückblickende Aussagen im
Imperfekt (»In den Ruinen nisteten Ratten«), die zweite ist dem gegenwärtigen Erlebnis
vorbehalten (»Der Zug fährt langsam, aber ich habe es nicht eilig«).
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