Hörspiel. Form und Funktion.

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3. Stimme: (fern, rufend) Habt Ihr den König Admetos gesehen?
1. Stimme: (nahe) War er hier?
Verschiedene Stimmen (auf verschiedenen Ebenen): Nein. Nein. Nein. Nein. (Schritte, schnell
einen Gang entlanglaufend. Hall. Türenschlagen)
Wache: Majestät? Pheres: (ärgerlich) Hofmarschall! Stimmen: Er war nicht hier.
Wache: Er hatte doch die Freunde herbefohlen.
Weibliche Stimme: Und uns Flötenspielerinnen.
(Trompetenblasen, nahe und fern)
Stimmen: Admee-tos! Ad-mee-tos!
(Trompetenblasen, fern, und ausblenden)
(Pause. Stille. Dann Schritte im Sand, nicht zu laut).
Chor: (fern) Admetos!« ...
Im gleichen Jahr 1951 hörte man Günter EICHs ernsthafte Komödie »Fis mit Obertönen«,
deren Titel schon verrät, daß ein Ton von bestimmter Höhe, leitmotivisch durch das Spiel
gehend, die Handlung bestimmt.
Zum Schluß muß bemerkt werden "daß fast alle namhaften deutschen Hörspielautoren
der Musik im Spiel wenig Aufmerksamkeit schenken und daß es bisher nur ganz
vereinzelt zur Zusammenarbeit zwischen Dichtern und Musikern gekommen ist. Meist
beschränkt sich ihre Kontaktnahme auf gelegentliche Stipvisiten der Autoren bei Proben,
während es dem Spielleiter, bisweilen in Gemeinschaft mit dem Dramaturgen, überlassen
bleibt, die Textvorlage im Einvernehmen mit dem Komponisten zum Spielbuch
auszuweiten.
Bei den Franzosen wird diese Zusammenarbeit planmäßig exerziert. So erhielt »La
grande tentation de Saint-Antoine« von Michel Ghelderode, mit der Musik von Louis de
Meester, den Prix Italia 1957. Allerdings hält das Werk die Mitte zwischen Funkoper und
Hörspiel, aber es ist deshalb doch kein Zwitter, sondern ein Typus sui generis.
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