Hörspiel. Form und Funktion.

gehandhabt, zu keinem befriedigenden Ergebnis führen, wenn nicht einige
Voraussetzungen erfüllt sind, die nichts mit der Apparatur zu tun haben.
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Zunächst muß der Regisseur so ausgewählt sein, daß man die Gewißheit hat, er findet
einen künstlerischen Zugang zu der ihm übertragenen Aufgabe. Es gibt vorzügliche
Spielleiter für realistische Spiele, die beim Stimmenspiel versagen. Es gibt Spezialisten für
Klassiker, von denen man keinen glaubhaften lbsenstil erwarten kann. Es gibt
Avantgardisten, die auch dort mit Verfremdungskünsten arbeiten, wo sie fehl am Platze
sind. Es gibt musikalische und unmusikalische, lyrische, epische und dramatische, betont
sachliche und dem Un- und Überwirklichen verpflichtete Regisseure und schließlich
solche, die auf dem Instrument Rundfunk besser zu spielen wissen als auf dem
lebendigen Kernstück dieses Instruments, dem Ensemble.
Die Besetzung der Rollen liegt meist beim Besetzungsbüro, das dem Oberspielleiter
untersteht. Es genügt nicht, die Besetzung rollenweise vorzunehmen, denn das Verhältnis
der einzelnen Stimmen zueinander ist mindestens so wichtig wie der Charakter der
Einzelstimme.
Auf der Schaubühne läßt sich. durch Kostüm und Maske manches ausgleichen, was im
Hörspiel fehlschlägt, wenn man sich in der Wahl des körperseelischen Typs für die rein
akustische Interpretation einer Hauptrolle vergriffen hat und eine falsche Klangfarbe,
einen nicht passenden Tonfall, eine unerwünschte Dynamik in Kauf nehmen zu können
glaubt. Was für die Regisseurtypen gesagt wurde, gilt genauso auch für die
Sprechertypen. Zudem macht sich bei den neuerdings überwiegend vom Theater oder
Film ausgeliehenen Sprechern der Einfluß der anderen Medien immer wieder störend
bemerkbar. Die Einschmelzung aller Impulse, die das Wort aus Mimik und Geste
empfängt, in die sprecherische Leistung gelingt vielen an sich vorzüglichen Sprechern so
wenig wie die Umstellung vom frei entfalteten Raumton auf den gebändigten Studioton mit
seiner Steigerung ins Piano und Pianissimo und seiner sublimen Dynamik, seinen
rhythmischen Feinheiten und seiner Fähigkeit, das Raum- und Zeitlose als einen Wert
und nicht als Mangel empfinden zu lassen. Vor allem aber ist es wichtig, daß der
Regisseur bei der Besetzung des Mit- und Gegeneinander der Stimmcharaktere das
akustische Gesamtbild stets im Auge behält und lieber auf die Mitwirkung eines
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