Hörspiel. Form und Funktion.

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REGEHR in ihrem Mauer-Selbstgespräch eines kleinen Berliner Jungen: »Ack jeh alleene
hinterm Sarg«:
»Ob er kommt?
Ob er vielleicht schon da ist?
Ob er weeß, det ick da bin?
Bestimmt weeß er det.
Paul!
Paule, wo biste, Paule?
Da is bestimmt 'n Vopo,
Der läßt 'n nich ran an die Mauer ... «
Sogar eine Schockwirkung kann durch einen vehementen Dialogbeginn ausgelöst
werden. Wolfgang BEUTIN eröffnet eine Szene in seinem Spiel »Was sagen wir in
Elberfeld?« (1962) im Wohnzimmer einer in Ostdeutschland lebenden Familie mit einer
heftig gebrüllten Frage, die ein dramatisch wertbares Geschehen vermuten läßt:
Friedmar: Wo ihr ihn versteckt habt, will ich wissen!
Frau Sander: Hör doch, hör doch, Friedmar -
Friedmar: Wo!
Karla: Du weißt genau, wo er steckt...
Beim realistischen Spiel mit dramatischem Einschlag dient, die erste Phase oder
wenigstens ihr Auftakt zur Einführung in die Grundprobleme oder wenigstens in die
Ausgangssituation des Geschehens.
Als Auftakt zu Wolfgang WEYRAUCHs Hörspiel »Jon und die großen Geister« (1961) gibt
der Erzähler mit einem einzigen Satz eine Zusammenfassung des äußeren Geschehens,
nachdem er die Hörer als Augenzeuge des Vorgangs um ihre Aufmerksamkeit gebeten
hat: »Ich, ein kleiner Hirt, war dabei, als Jon, ein großer Hirt, anderthalbtausend Tage und
Nächte lang, mit dreitausend Rentieren und anderthalb Dutzend Lappen und Eskimos,
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