Hörspiel. Form und Funktion.

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Schaubühne spielt vor dem Zuschauer, für ihn, in ihn hinein, mittels ihm, die ›Hörbühne‹
spielt abgelöst vom Zuschauer, für sich, gegen den Betrachter hin.«
Als die »Gleichschaltung« des deutschen Rundfunks, die zum Glück nicht von heute auf
morgen möglich war, sich auch auf das Hörspielschaffen auszuwirken begann, vollzog
sich verständlicherweise eine Einengung des Blickfeldes. Stimmen, die bisher Geltung
hatten, wurden nicht mehr gehört, neue Stimmen verrieten den Einfluß des
Reichspropagandaministeriums auf Inhalt und »Ausrichtung« und damit auch auf die
Form des Hörspiels. Eine Arbeit, die im dritten Jahr des Goebbelsfunks erschienen, aber
wohl kurz nach Hitlers Machtergreifung entstanden ist, engt wohl auch schon die
Fragestellung ein, aber keineswegs im Sinne der NS-Thesen: Ludwig WEGMANNS
»Frage eines dramatischen Hörspiels «. Der Verfasser sieht in seiner Dissertation in den
sozialen, technischen und psychologischen Zusammenhängen die Rechtfertigung des
Hörspiels wie des Films. Das Schwergewicht liegt beim Wort. Der Rhythmus der Sprache
ist wesentlich. Was innerlich anschaubar gemacht wird, tut seine Wirkung. Wegemann
fordert für das Hörspiel Unendlichkeit in der Einheitlichkeit statt in der Mannigfaltigkeit,
Unendlichkeit als völlige Überwindung der Raumgrenzen. Was außerhalb der Erfahrung
liegt, bleibt unvorstellbar. Die Grenze des Abstrakten kann vom Hörer nicht überschritten
werden, da ihm ein eigener Lebenszusammenhang zugewiesen ist, von dem aus er alles
sieht und beurteilt. Die Einbeziehung der herbeizuführenden Hörerreaktion als Aufgabe
des Autors ist vor Wegemann nie so ausführlich behandelt und so stark betont worden.
Kurz nach dem Fühlbarwerden des Parteieinflusses auf die Hörspielarbeit, im Jahre 1936,
veröffentlichte Kurt PAQUÉ, der damalige Leiter der Abteilung Spielleitung des
Reichssenders Breslau, sein Buch »Hörspiel und Schauspiel«. Er fordert für das
chronologische Hörwerk, das Zeitereignisse und keine Einzeltatsachen darzustellen habe,
»kurze Sätze, prägnante, schlagartige Worte, Rufe, Zahlen, unterstrichen und kontrastiert
durch Geräusche wie Sirenengeheul, atemlose Stille, Schreie, Musik, Signale,
Motorengedröhn«. Das gab es alles schon im dramatischen Expressionismus und dann
wieder im »Hörfilm« der frühen Jahre. Das Hörspiel nennt Paqué erst an vierter Stelle.
Sein Wirkungselement sei das Dramatische, seine Aufgabe die Erschaffung wahrhaftiger
Charaktere, womit er sich selbst widerspricht. Die Akteinteilung wird verworfen, der
häufige Schauplatzwechsel begrüßt. Eine Exposition gebe es beim Hörspiel nicht. Pausen
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