Hörspiel. Form und Funktion.

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Muß der Nurhörer, wofern die gesprochenen Worte einen Sprecher mit seiner Wesensart
und seinem situationsbedingten Verhalten kennzeichnen, all das mit seiner Phantasie
ergänzen, was hinter den Worten an personaler Wirklichkeit steht oder von ihr geahnt
werden soll, so bedarf der Fernsehhörer der Phantasie, um die mangelnde Homogenität
zwischen photographiertem Bild und Ton auszugleichen, die Formatsprünge nicht mehr
als solche zu empfinden und sich durch die Beschränkung auf die Hell-Dunkel-Skala und
das flächenhafte Bild nicht stören zu lassen. Auch der reichliche Gebrauch von Blende,
Schnitt ' Montage und allmählich auch des Playback-Verfahrens stellt bei beiden Medien
Ansprüche an die rasche Schalt- und Kombinationsfähigkeit der Aufnehmenden.
Wo das Fernsehen noch überwiegend abbildet, statt aus photographischen Bildelementen
Substanz für eine Wesensschau zu erarbeiten, steht es hinter dem Hörspiel als dem
vollkommensten Vermittler des Hintergründigen zurück. Einzig das konsequente
Experiment mit der Durchstoßung und Verfremdung der »trivialen«
Photographierwirklichkeit kann auch beim Fernsehen zur Schaffung einer eigenständigen
künstlerischen Wirklichkeit führen.
Die Frage, ob das Fernsehspiel das Hörspiel eines Tages verdrängen werde und könne,
hat zu einer Kontroverse zwischen H. SCHWITZKE und G. PRAGER geführt. Beide lieben
das Hörspiel als den Gegenstand ihres langjährigen Bemühens als Dramaturgen und
Spielleiter. Sie unterscheiden sich nur im Grad, mit dem sie an ein Publikum derjenigen
Hörspielform glauben, die nie ganz im Fernsehspiel wird aufgehen können: des reinen
Stimmenspiels und der raumlosen Vision, deren Spannungsfeld im Gegeneinander
seelischer Situationen liegt. Gerade diese Kontroverse aber hat noch einmal zur
Präzisierung dessen geführt, was beiden Medien eigen ist. Die »Familie Hesselbach«
folgte dem Gesetz, nachdem sie angetreten, als sie vom Hör- zum Sehfunk
hinüberwechselte. »Der Tiger Jussuff « von Günter Eich und Werke ähnlicher Distanz
zum raumzeitlich Gebundenen begründen den Anspruch des Hörspiels auf ein
Fortbestehen für die wenigen, die in sich selbst hineinzulauschen auch morgen noch fähig
und willens sein werden.
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