Hörspiel. Form und Funktion.

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Genau so plötzlich vollzieht sich der Sprung von der Polizeiwache zum Büro der
Schiffahrtslinie: Der Polizeileutnant gibt sich mit Ignas Erklärung, die verzweifelt nach den
Spuren ihrer Mutter sucht, nicht zufrieden.
Leutnant: Verzeihung, wir nehmen uns einen Wagen und sind in wenigen Minuten bei der
Südamerikalinie.
Igna: Ich danke Ihnen.
(Worauf das Büro mit seinem Stimmengewirr eingeblendet wird.)
Stimmen (einblendend)
Rothe überspringt konsequent aussageschwache Zwischenglieder und nimmt außer der
Blende den Schnitt vorweg, zur Zeit der Live-Einstudierungen aller Hörspiele, durch
bloßen Wechsel der Raumakustik oder auch nur des Mikrophons. Der Raum- und
Situationswechsel wird nur durch Worte verdeutlicht, nicht etwa zusätzlich durch
Geräusche.
Die Verknappung der einzelnen Situationen und ihre schnittartige Aneinanderfügung führt
zu einem Tempo des Ablaufs, das vielen frühen Hörspielen eigen ist. Hans REHBERG
zum Beispiel schrieb in dieser Form 1936 sein Spiel »Suez« und vor allem seine
radiophonischen Hohenzollerndramen.
Erwin WICKERTS »Alkestis« (1951) besteht stellenweise aus einem dichtmaschigen Netz
von Überblendungen und Einblendungen, das nur durch regelrechte Montage zu
bewerkstelligen ist.
»Die Heimkehr« von Peter HIRCHE (1955) schafft den Übergang aus dem realen Dialog
in das Phantasieren der Sterbenden:
Schwester: (die eine Spritze gab) Das nimmt die Schmerzen weg.
Ruth: (das Bewußtsein schwindet) Das nimmt ... weg. Mich ...O nehmt mich mit, tragt mich
davon ...
Schwester: So, und jetzt ...
Ruth: (flüsternd) Tragt mich weg ... weg ... weg ...
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