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Bandrolle schon 4,6 Kilogramm, die Rolle mit einem 20-Minuten-Band gar 12 Kilogramm<br />
wog <strong>und</strong> 500 Mark kostete, waren der praktischen Verwendung des magnetisierten<br />
Stahldrahtes enge Grenzen gesetzt <strong>und</strong> man kam erst weiter, als ein Außenseiter, Fritz<br />
Pfleumer, 1929 ein Patent anmeldete, das in Bälde die Sendetechnik des deutschen <strong>und</strong><br />
Jahre später auch des ausländischen R<strong>und</strong>funks revolutionieren sollte. ein Patent auf das<br />
»Magnetophon«. Dieser neuartige Tonträger war ein hauchdünnes Zelluloseband, das mit<br />
einer magnetisierbaren Schicht bestrichen <strong>und</strong> durchsetzt war. Ein 20-Minuten-Band<br />
kostete nur 20 Mark <strong>und</strong> wog 62o Gramm. Aus ihm konnte man Sätze, Wörter, ja einzelne<br />
Silben herausschneiden, konnte sie umstellen, konnte Phasen eines <strong>Hörspiel</strong>s wie<br />
Filmszenen aneinanderstückeln, im sogenannten Playback-Verfahren früher gesendete<br />
Teile eines Spiels in den späteren Verlauf einblenden <strong>und</strong> anderes mehr. Anfängliche<br />
technische Mängel machten die Funkleute zunächst zurückhaltend gegenüber der neuen<br />
Erfindung, bis eine öffentliche Vorführung des verbesserten Magnetophons mit<br />
Hochfrequenz-Magnetisierung im Juni 1941 durch den Leiter der RRG-Laboratorien von<br />
Braunmühl <strong>und</strong> seinen Mitarbeiter Weber Fachleute <strong>und</strong> Publikum davon überzeugte, daß<br />
das neue Gerät nicht mehr rauschte <strong>und</strong> in der Tonqualität vorzüglich war. Man<br />
verlangsamte noch die ursprüngliche Bandgeschwindigkeit von 76 Zentimetern in der<br />
Sek<strong>und</strong>e, <strong>und</strong> die Funkhäuser gingen endlich von der raumfressenden, keinerlei<br />
Manipulation gestattenden Wachsplatte zum Tonband über.<br />
Das Magnetophon hat den R<strong>und</strong>funk unabhängig gemacht von Raum <strong>und</strong> Zeit. <strong>Hörspiel</strong>e<br />
konnte man nun in Stücken aufnehmen, teils hier, teils dort, in Studios, Treppenhäusern,<br />
Korridoren, Telephonzellen, auf Straßen <strong>und</strong> Plätzen: die endgültige Phasenfolge wurde<br />
erst nach Abschluß aller Einzelaufnahmen geschnitten <strong>und</strong> montiert Nun war es sogar<br />
möglich, mit kleinsten raumakustischen Einblendungen zu operieren, unterschiedliche<br />
Räume kontrapunktisch miteinander zu koppeln <strong>und</strong> selbst den kleinsten Spielphasen<br />
ihren spezifischen Raumton zu geben, der sie als Phase erst richtig erkennbar werden<br />
ließ.<br />
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