Hörspiel. Form und Funktion.

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Ineinander von funktionalem und illustrierendem Agieren hin, das die Notwendigkeit
solcher psychologischer Vertiefung durch den Wegfall des Mimischen erhärtet. Wenn
Arthur KUTSCHERS These »dramatisch ist mimisch schlechthin« uneingeschränkt
Geltung hätte, dann könnte es überhaupt kein dramatisches Hörspiel, überhaupt kein
Spiel im Funk geben. Bühnenautoren wie Georg Kaiser aber haben gezeigt, daß sich ein
dramatisches Geschehen sehr wohl auch rein dialogisch gestalten läßt, was natürlich
nicht ausschließt, daß ein guter Schauspieler seinem Dialogpart durch Mimik, Geste und
Bewegung im Raum Nachdruck verleiht. Man darf aber nicht vergessen, daß der gute
Hörer eines vom Autor und vom Sprecher dramatisch gestalteten Dialogs dort, wo eine
optische Ergänzung ins Gewicht fiele, seine Phantasie spielen läßt und die Geste sich
zwar nicht deutlich vorstellt, aber intentional mitempfindet. Wenn beim dramatischen
Hörspiel der Dialog vorherrscht, so läßt sich die Spannung noch erhöhen durch Wechsel
des Tempos und der Dialogdichte zwischen den einzelnen Phasen und durch harte
gegeneinander abgesetzte Raumcharakteristik (Zimmer-, Hallen-, Straßenakustik).
Dramatisches Hörspiel ist möglich als Stationsspiel, das heißt als rasche Folge
kontrastierender Phasen, es kann aber auch einschnittlos und ohne Schauplatzwechsel
wie ein Einakter ablaufen, nur muß dann der Dialog Spannung und Entspannung,
Entfremdung und Annäherung in rascher Folge aufzeigen. Wo der Erzähler auftaucht, weil
er eine echte Funktion hat, entfernt sich der Autor vom Dramatischen. Daß die Zahl der
Handlungsträger aus hörerpsychologischen Gründen klein gehalten werden muß, war
eine der frühesten Erfahrungen, die die Praktiker gemacht haben.
Die meisten dramatischen Hörspiele sind realistische Handlungsspiele mit oder ohne
Rückblende. Ihre Themen decken sich mit denen der zeitgenössischen Schaubühne.
Historische Motive eignen sich nur für den Rundfunk, wenn sie in ein modernes
Sprachgewand gehüllt und so »vergegenwärtigt« werden, daß jene Hörer, die mit den
Gegebenheiten zurückliegender Epochen nicht vertraut sind und ihre sprachlichen
Äußerungsformen nicht kennen, unmittelbar auf die zeitlose menschliche Substanz
stoßen. Diese Art der Verarbeitung geschichtlicher und auch mythischer Vorwürfe ist uns
vertraut geworden durch zahlreiche Spiele aus der griechischen Götter- und Heldensage
von Wickert bis Hildesheimer und Weyrauch.
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