Hörspiel. Form und Funktion.

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Handlungsbedingte Geräusche sind oft vom Autor so geschickt eingebaut und
vorgeschrieben, daß sie dem Regisseur willkommen sind und seine Arbeit erleichtern.
Archibald MAC LEISH verlangt in »Der Fall einer Stadt« (1937) ein Flüstern, das durch die
Menge geht und sich langsam verstärkt, später ein Lauterwerden von Gesang und
Trommeln, um eine Erregungssteigerung anzudeuten, und schließlich einen Augenblick
atemlosen Schweigens, in das hinein die leise flüsternde Stimme des Ansagers das eine
Wort »Niemand!« spricht, um nach einer Pause fortzufahren: »Niemand darunter! ...
Keiner!« Es handelt sich durchweg um handlungsbezogene dynamische Akzente, die der
Autor fordert. Im realistischen Dialog (»Nächtliches Gespräch mit einem verachteten
Menschen«, 1951) läßt Friedrich DÜRRENMATT eine Fensterscheibe klirren, einen
Gegenstand zu Boden fallen, einen Schalter knacken und eine Vase zersplittern. Mit dem
Klirren setzt bereits der Dialog ein, so daß der Hörer sofort weiß: es ist jemand
eingestiegen und hat sich dabei nicht sehr geschickt benommen.
Handlungsgeräuschen kann ein Autor durch entsprechende Plazierung auch
psychologische Bedeutung geben. Im »ersten Intermedium des Chores« in Herbert
ZBIGNIEWS Spiel »Die Höhle des Philosophen( 1955) steht diese Regieanweisung:
1. Chorist: Was gibts Neues in der Stadt?
2. Chorist: Nichts.
3. Chorist: Die Zwiebeln sind teurer geworden.
(Stille, Rollen der Würfel im Spiel)
1. Chorist: Man sagt, es soll Krieg geben...
Albert CAMUS gibt in »Paris schweigt« (1949) sehr ausführliche Regieanweisungen, die
in ihrer Komplexität an die Anweisungen Bernard Shaws erinnern. Charakteristisch ist
diese:
»Ein Konzert in den Tuilerien. Die Soldaten kommen im Gleichschritt anmarschiert. Sie stellen
sich auf. Ankunft des Dirigenten. Fersenknallen. »Achtung!« Klopfen des Taktstocks auf dem
Pult. Schweigen. Vereinzeltes Husten im dünn gesäten Publikum. Und im Kontrast dazu: ein
honigsüßer Walzer.«
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