Hörspiel. Form und Funktion.

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EICHs Festianus, zwischen Himmel und Hölle angesiedelt, spricht zum Belial vom Ziel der
Klasse, das nicht erreicht sei, und dieser nennt das Unmögliche geringschätzig Lehrstoff
für Klippschulen.
Dorothy SAYERS läßt in ihrem Passionszyklus »Zum König geboren« (1949) Slang
sprechen, um die Hörer an den erhabenen Stoff heranzuführen. Einzig der Franzose
Jacques CONSTANT gibt seinem »General Frédéric« ein klein wenig sprachliches
Zeitkolorit, das freilich nur dem gebildeten Hörer etwas besagt.
In »Jasons letzte Nacht« (1962) von Marie Luise KASCHNITZ singen die Gefährten
Jasons, die auf die Halbinsel verschlagen wurden, ein Kirchenlied: »Maria, Stern der
Meere ... «, bevor sie ihre Tempelschändung begehen. Der Dialog ist bis auf ein paar
bewußt eingestreute Modernismen zeitlos gehalten.
Die Zurückhaltung der Hörspielautoren gegenüber dem Stil einzelner geschichtlicher
Epochen zugunsten weitgehender Aktualisierung historischer Stoffe entspricht dem
publizistischen Charakter des Rundfunks, der gerade auch im Hörspiel mit seinem
Publikum ins Gespräch kommen will. Dieses Publikum hat durch den Rundfunk gelernt,
Ohrenzeuge eines gegenwärtigen Geschehens zu sein, was manche Praktiker dazu
geführt hat, den Hörbericht über das Hörspiel, die Dokumentation über die mehr oder
weniger freie Erfindung zu stellen, weil der Bedarf an Orientierung und der
Tatsachenhunger der Vielen schwerer wiege als ihre Lust an der Fiktion.
Ungleich wichtiger für die Dramaturgie des Hörspiels ist aber die Zeit als Dauer eines
erdachten äußeren oder inneren Geschehens.
Die tatsächliche Spieldauer des einstudierten Werkes begegnet uns als zweite
Erscheinungsform der Zeit. Sie ist dem Autor von der Programmleitung in der Regel
vorgegeben und entspricht der nur wenig Spielraum lassenden Plazierung des Spiels im
Ablauf des Tagesprogramms.
Nicht identisch mit der Spieldauer ist die psychologische Zeit, und zwar zunächst des
Autors, dann der Produktion, die mit anderen Zeitmaßen arbeiten kann (und meist auch
wird) als denen, die sich der Verfasser des Spiels gedacht hat, und schließlich der
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