Hörspiel. Form und Funktion.

http://www.mediaculture-online.de
Schauspieler außer dem Wort des Dichters, das er »gestalten« soll, noch die Fülle seiner
körperlichen Ausdrucksmittel, die der Bildergänzung ebenso dienen wie der
ausgeleuchtete und der Situation angepaßte Bühnenraum. Der Hörspieler kann nur in sich
hineinhorchen lassen. Seine Stimme kommt aus dem leeren Raum, aus dem Unraum und
aus einer großen Einsamkeit. Kann er sie glaubhaft machen und kann er die Worte des
Autors mit kryptodramatischer Spannung laden, so kommt es zu einer Leistung, die willige
Hörer tief bewegen kann, aber nur, wenn der Text, den er zu sprechen hat, innerlich wahr
und wirklich verdichtet ist und wenn er dieser Wahrheit und Dichte nachvollziehbare
akustische Gestalt gibt. Wo dies der Fall ist, reicht seine Leistung in die letzten Tiefen
radiophonischer Erlebnisvermittelung hinab.
Das reine Stimmenspiel und das »totale Schallspiel«
Das Stimmenspiel kennt keine eigentlichen Handlungsträger, sondern, hierin dem Feature
verwandt, eine existentielle oder seelische Grundsituation, die variiert, paraphrasiert,
allmählich vertieft und formal bisweilen dem lyrischen Spiel stark angenähert wird. So
verliert sich die Grenze zum Feature im Hörspiel »Das Appartementhaus« (1961) von
Rainer PUCHERT. Die Technik dieses reinen Stimmenspiels erinnert an Dylan THOMAS'
Funkdichtung »Unter dem Milchwald« (1954). Schwebende und Schlagklänge untermalen
und skandieren die Schilderung des Sichtbaren, die der Sprecher gibt, und die Namensund
Nummernlisten der monotonen Stimme. Eine sanfte kindliche Stimme vereint sich bei
der Schilderung den monotonen Männerstimmen. Sie hat genau dieselbe Funktion wie
diese, bleibt im Epischen, kennt kein Sentiment, fordert nichts, bemängelt nichts.
Zwischen Träumen und Wachdialogen lernt man viele Hausbewohner und Menschen
kennen, die als Müll- und als Wäschefahrer, als Milchmänner, Putzfrau oder Hausmeister
im Appartementhaus aus und ein gehen. Auch das Haus selbst spricht zu den Hörern.
Häufiger Raumwechsel wird verdeutlicht durch Geräusche und veränderte Akustik.
Wenn Günter EICH sieben Hörspiele unter dem Titel »Stimmen« zusammenfaßt, so
verzichtet er in diesen Dichtungen nicht durchweg auf reale Situationen und Vorgänge,
107