Hörspiel. Form und Funktion.

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Musik, ferner die Eingangsmusik, die Musik als Zäsur und das Finale. Untermalung sollte
nur gewagt werden, wo ein Milieu, ein Land oder eine reale Situation (ferne Marschmusik)
verdeutlicht werden soll oder wo das Wort ins Lyrische, die Handlung ins Märchenhafte,
Unwirkliche, Traumhafte abgleitet, aber auch da muß weit mehr Zurückhaltung geübt
werden als in entsprechenden Filmszenen. Weder soll die Musik, ausgenommen bei
Phasen von sehr geringer Sendedauer, die ganze Phase hindurch erklingen, noch darf sie
dick instrumentiert sein. Rolf Unkels zahlreiche Hörspielmusiken für den Süddeutschen
Rundfunk zeichnen sich durch zwei positive Merkmale aus.- die Beschränkung auf sehr
wenige Instrumente und die Hereinnahme verfremdender Effekte mittels elektronischer
Musik. Schon in den dreißiger Jahren hat man mit Schlagzeug, Blockflöten, Celesta,
Saxophonsoli und kurzen Einblendungen der Kinoorgel experimentiert, um sich von der
konzertanten Musik möglichst weit zu distanzieren. Vom Film übernahm das Hörspiel die
Hintergrund-Musik, die als Stimmungsbasis, aber auch zur Charakterisierung des Milieus
oder eines ganzen Landes, in dem eine Handlung spielt, vor allem in seiner Frühzeit,
überreichlich Verwendung fand. Heute läßt man sie kaum noch längere Zeit hinter dem
Dialog stehen.
Natürlich ändert sich die Funktion der Hörspielmusik mit der Entwicklung immer neuer
Hörspieltypen. Kann beispielsweise eine landschaftlich oder national gefärbte
untermalende Musik oder eine Musik im Zeitstil einer bestimmten Epoche bis zu einem
gewissen Grade Szenenbild und Kostüm »ersetzen« helfen (man denke an Spiele wie
Walter BAUERS »Blau und rot im Regenbogen«), so empfiehlt sich für das reine
Stimmenspiel das Arbeiten mit Klangphänomenen, die kaum mehr als Musik
anzusprechen sind und ohne Eigenleben die Symbolkraft von Wortfolgen und inneren
Situationen unterstreichen. Als Meister dessen, was wir Kostümmusik nennen möchten,
hat sich der vielseitige Leiter der Hamburger Musikabteilung Winfried Zillig bewährt, auf
dem Gebiet der reinen Schallakzentuierung experimentiert der Westdeutsche Rundfunk in
Köln.
Schon zu Anfang der dreißiger Jahre hat Friedrich Bischoff Versuche mit der
musikalischen Geräuschkulisse gemacht, so in einem Hörspiel »Ein Lied geht um die
Welt«. Der Verfasser hat damals eine Aufnahme des Spiels mit dem Autor abgehört und
erinnert sich noch genau der amüsanten und gelungenen Versuche, etwa das Geräusch
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