Hörspiel. Form und Funktion.

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und Requisiten, stumme Dinge also, können bei der Lichtbildkunst Träger eines
wesentlichen Teils der Aussage werden, deren Schwergewicht in der Regel nicht auf dem
Dialog liegt, sondern auf dem, was der Bildschirm dem Auge bietet. Nicht nur die
Zweidimensionalität aber unterscheidet das vom Film vermittelte Raumerlebnis von dem,
was die Schaubühne gewährt, sondern vor allem die ständige Bewegung durch den
Raum, der selten in der Totale gezeigt, sondern in rasch wechselnden Ausschnitten
stückweise dargeboten wird, so daß das Raumerlebnis transitorisch und so gleichsam
verzeitlicht wird und den labilen Raumvisionen sich nähert, die im Rundfunkhörer erzeugt
werden, mit dem Unterschied allerdings, daß es den Kinobesucher gängelt, wo der
Rundfunkhörer aktiviert wird.
So begegnen sich also Film und Funk als Zeitkünste.
Die Filmsequenzen, Romankapiteln eher vergleichbar als Dramenakten, entsprechen den
Phasen des Hörspiels und werden hier wie dort durch Schnitt, Ab- und Überblendung als
Einheiten erkennbar gemacht. Ganztotale, Totale, Halbnah und Großaufnahme lassen
sich, wenigstens notdürftig, ins Akustische übersetzen. Der »filmischen Zeit« als dem ins
Bild übersetzten Zeiteindruck - man kann sie raffen, dehnen, Szenen durch Schnitte
beleben - läßt sich die »funkische Zeit« oder besser die hörspieldramaturgische Zeit
gegenüberstellen. Dem »verketteten Schnitt« entspricht die Simultanblende und bisweilen
die Rückblende. Ferner finden alle filmischen Experimente mit irrealem Raum, irrealer Zeit
und irrealem Ton im Funk ihre Entsprechung, wobei der nur hörbare irreale Raum dem in
Bildprojektion vermittelten nur »entrealisierten« Raum an Wirkungskraft sogar überlegen
ist.
Für die besonderen Möglichkeiten des Farbfilms können bis zu einem gewissen Grade
musikalische Hörspielelemente ein Äquivalent bieten, vor allem, wenn es sich um Zeit
oder Landschaftskolorit handelt. Man kann aber auch an die Suggerierung dessen
denken, was die Psychologie »audition colorée« nennt.
Film und Funk machen reichlich Gebrauch von der Möglichkeit, Träume, Visionen,
Halluzinationen und Bildphantasien in Spielhandlungen einzubauen. Der Funk ist dort im
Vorteil, wo das Wort stark genug ist, den Hörer diese Zustände nachvollziehen zu lassen,
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