Hörspiel. Form und Funktion.

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Schließen wir diesen Abschnitt mit einem guten Satz von Karl Markus MICHEL: »Die
Utopie des Rundfunks mag die Fleischwerdung des Wortes sein - die des Hörspiels ist die
Verwandlung der Welt durch das Wort, die ohne eine Verwandlung des Rundfunks gar
nicht möglich wäre.«
Musik im Hörspiel
Die seit Mitte der zwanziger Jahre immer wiederholte Feststellung, die Wirkungsmittel des
Hörspiels seien Wort, Ton und Geräusch, darf nicht dazu verführen, die drei akustischen
Phänomene innerhalb der neuen Spielform, zu denen noch die Raumakustik und die Stille
kommen, als "gleichgewichtig zu bewerten. Geht die Führung auf die ,Musik über, so wird
die Grenze überschritten, die wir im Gegensatz zu KNILLI zwischen Hörspiel und
Klangmontage ,ziehen möchten. Der Versuch, dem Geräusch die Führung zu übergeben,
der in den ersten Jahren des Experimentierens wiederholt gewagt wurde, zeitigte
Ergebnisse, die wenig mit dem Hörspiel als einer auch vom Rezipienten kontrollierbaren
Kunstform zu tun haben.
Wenn wir im Hinblick auf die Wirkung, die der Programmverantwortliche nie aus den
Augen verlieren darf, am Primat des Wortes im Hörspiel festhalten, weil wir von den
Pariser und Kölner Experimenten für das Massenmedium Rundfunk keinen revolutionären
Wandel erwarten, so reizvoll die Versuche für die Fachleute auch sein mögen, dann kann
die Aufgabe der Musik im Hörspiel stets nur eine dienende sein. Innerhalb dieser
Einschränkung aber gibt es recht verschiedene Möglichkeiten. Zunächst muß man
ausgehen von der noch immer bestehenden und wohl nie ganz zu überwindenden
Aufgliederung der Gesamtproduktion an Hörspielen im weiteren Sinn in Sendespiele, also
dem neuen Medium angepaßte Bühnenwerke, und in Originalhörspiele, die eigens für den
Rundfunk und in Kenntnis seiner dramaturgischen Sonderstellung geschrieben werden.
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