Hörspiel. Form und Funktion.

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Eduard Reinachers Funkdichtung »Der Narr mit der Hacke«, und wo sie wie dort zu der
Handlung gehören, sind sie natürlich legitime Bestandteile des Spiels.
Der Kontakt mit der lebendigen Natur bedarf auch auf der Bühne nicht unbedingt der
Bildunterstützung. Licht und bisweilen Geräusche - Wind, Sturm, Hagel, Donner,
Vogelstimmen - erzeugen die etwa erstrebte Illusion, wo die Kraft des Dichterwortes nicht
hinreicht. Dem Hörspiel stehen, vom Licht abgesehen, die gleichen Hilfsmittel zu Gebote.
Das Licht aber kann und soll aus dem Wort leuchten. Ort und Zeit sind bei den
Zeitkünsten Korrelate.
Die im Theater entwickelte klassische Einheit von Ort und Zeit widerstrebt dem Hörspiel
nicht. Doch ist das freie Spiel mit der Ort- und Zeitlosigkeit als anderes Extrem sogar ein
besonderer Vorzug des neueren, konsequenten Funkspiels. Die Klassiker nehmen Zeit
und Raum nur als Rahmen für die Handlung, die nicht nur entstofflicht, sondern auch
entgegenwärtigt ist. Die Zeiterstreckung im geschlossenen Drama ist beschränkt, der
Zeitfluß ebenmäßig. Die besondere Zeitqualität der einzelnen Szenen tritt zurück.
In den letzten Jahren hat sich die Bühne, mit unter der Einwirkung des HÖRSPIELS - von
BORCHERT bis HILDESHEIMER -, von ihren Überlieferungen gelöst und einen
erstaunlichen Prozeß der Entmaterialisierung des szenischen Vorganges und der
Entpersönlichung der Rollenträger (Ionescos »Stühle«!) eingeleitet. So gilt auch nicht
absolut, sondern immer nur im großen Ganzen für das Verhältnis Schauspiel-Hörspiel:
Das echte Schauspiel ist nicht lösbar vom Mimus, von der Spielfläche, vom kommenden
und gehenden Licht, von der Symbolkraft sichtbarer Farben und Formen, vom Fluidum
zwischen Bühne und Zuschauerraum, von der Spannung, die ihr sichtbares
Zusammenspiel auslöst, von der Untrennbarkeit des Gesprochenen vom Agierten, vom
Stimulans der Zäsuren, der großen (Vorhang) und der kleinen Szenenwechsel (offener
Szenenwechsel; momentane Verdunkelung mit Beleuchtungswechsel), und es steht und
fällt mit dem Direktkontakt zwischen Bühne und Zuschauerraum, zwischen Spieler und
Publikum.
Das wirkliche Hörspiel nimmt die Ausdrucksmöglichkeiten des Mimischen in den Dialog
hinein, der dadurch oft etwas Monologisches gewinnt. Es setzt die künstlerisch
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