Hörspiel. Form und Funktion.

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Zur natürlichen Menschenstimme kommt schließlich noch die durch Verzerren
verfremdete. »Die japanischen Fischer« (1955) von W. WEYRAUCH verwenden das
Flüstern vieler menschlicher Stimmen. Hier nähert sich ein der Wirklichkeit und sogar
einem höchst aktuellen Vorgang nur thematisch, nicht aber formal verhaftetes Spiel der
Abstraktion von der umrandeten Persongestalt und von in actu belauschtem konkreten
Vorgang:
Die Vorbemerkung fordert:
Sprecher im ersten Raum: so dicht wie möglich am Mikrophon. Sprecher im zweiten Raum:
normales Mikrophon. Sprecher im dritten Raum: weit entferntes Mikrophon.
Das Stück beginnt:
Susushi i. 1. R.: Hören Sie das? Sie hören es nicht. Sie können es nicht hören. Ich meine mein
Grab. Aber ich habe keine Schaufel, mit der ich es ausheben könnte. Ich grabe es mit den
Händen.
Flüstern vieler Stimmen
Susushi i. 1. R.: ja, das haben Sie gehört. Sie haben die Stimmen der Einwohner meines Dorfes
gehört. Die Männer, die Frauen und Kinder haben geflüstert. Was haben sie geflüstert?
Flüstern vieler Stimmen
Stimmen von Fischern, Fischerfrauen, Fischerkindern. i. 2. R.:
Komm, Nachbar. Mach mit.
Ich komme.
Ich auch usw.
In den Dienst des Absurden stellt Eugène IONESCO (»Der Automobilsalon«, 1961) ganze
Geräuschmontagen:
Man hört Fröschequaken, Hühnergackern, Krähen und andere Hühnerhofgeräusche, dann das
Muhen einer Kuh. Es wird an eine Tür geklopft.
Der Herr: Guten Tag, Fräulein. Bin ich hier richtig in der Automobilausstellung?
Geräusche und absurder Dialog stehen in keinem Sinnzusammenhang:
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