Hörspiel. Form und Funktion.

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Barmann: In der 46. Straße können Sie nicht weiter. Reißen die Straße auf. Mir bleibt die
Kundschaft aus. Sie müssen zurück um einen ganzen Block.
Jan: Ja, es ist so leer hier.
Stimmen: (leise) Denk daran, solange es Zeit ist.
Jan: Noch einen Doppelten.
Stimmen: (leise) Keine Gnade denk daran.
Jan: Bei uns, ich meine, dort drüben, hat die Regierung gewechselt. Ich hatte keine Ahnung.
Stimmen: Keine Gnade keine Zeit für Gnade ...
Bisweilen werden die Stimmen von Menschen aus einer anderen Zeit hörbar, so in Erwin
WICKERTS »Robinson und seine Gäste« (1960) die Stimmen von Goethe oder vom
Prospero aus Shakespeares »Sturm«.
Stimmen von Toten greifen bisweilen in den Dialog ein. »General Frédéric« (1949) von
Jacques CONSTANT spricht bald als Toter, bald als Lebender, aufgerufen durch drei
unpersönliche Stimmen, unter Blitz- und Donnerschlag. Dazu der Autor: »Ich lege großen
Wert darauf, daß General Frédérics Stimme getragen, aber ironisch wirkt, damit man das,
was ich erzählen will, nicht allzu ernst nimmt. Ich betone, daß die Stimme des toten
Frédéric nicht die Stimme des lebenden Frédéric ist.«
»Festianus Märtyrer« (1958) von Günter EICH spielt nur zwischen Toten, von den nicht
menschlichen Gestalten des Petrus, des Belial und des Hilfsteufels abgesehen.
Der Professor Hartmann in Walter JENS' »Der Besuch des Fremden« (1952) erinnert sich
an den letzten Brief seines Sohnes Dieter, bis dessen Stimme hörbar wird, mit einer
Buchenwald-Schilderung in freien Rhythmen.
Auch der Tod in Person tritt auf, zum Beispiel in der »Alkestis« (1951) von Erwin
WICKERT. Wohl sind wir, von der Bühne und auch vom surrealistischen Film her,
gewöhnt, seiner unheimlichen Gestalt in vielen Verhüllungen und unterschiedlicher
Stilisierung zu begegnen, aber es ist ein Unterschied, ob optische Wirkungsmöglichkeiten
zusätzlich zur Stimme als Mittel zur leichteren Unterscheidung zur Verfügung stehen oder
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