Hörspiel. Form und Funktion.

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»Umerziehung« der Deutschen. Zahllose ausländische Namen tauchten in den
Programmen auf. Als 1948/49 im westlichen Deutschland auf der Basis von Länder-
Rundfunkgesetzen nacheinander in Köln, Hamburg, München, Frankfurt, Baden-Baden,
Stuttgart, Bremen und später noch Saarbrücken Landessender als Anstalten öffentlichen
Rechts entstanden, lag für die siegreichen Initiatoren der partikularistisch gedachten
Neuordnung der Akzent auf der Unabhängigkeit der Anstalten vom Staate und von der
erst gebildeten Bundesregierung in Bonn.
Der Programmarbeit kam die verordnete Freiheit und Unabhängigkeit zugute, wenn man
von der Auslandsrepräsentation absieht. Regierungsstellen und Parteien freilich sind nicht
immer einverstanden mit den Kommentaren und Dokumentarsendungen einzelner
Rundfunkanstalten.
Die Rundfunkordnung der verschiedenen Staaten, die ein nennenswertes
Unterhaltungsprogramm bieten, hat sich auf Art und Qualität auch der Hörspielproduktion
ausgewirkt. Von unseren Gepflogenheiten und Programmtendenzen weicht der Rundfunk
der Vereinigten Staaten am weitesten ab. Dort steht das Hörspiel im Schatten eines rein
kommerziell ausgerichteten Rundfunkwesens. ihm sind zwar keine formalen oder
thematischen Grenzen gesetzt, aber sein Niveau ist, mit Rücksicht auf die werbenden
Sponsoren, den Bedürfnissen des breiten Publikums angepaßt. Der eigenständige Beitrag
des amerikanischen Rundfunks zum westeuropäischen Hörspielrepertoire ist deshalb das
»Daytime serial« geworden, das im Volk »soap opera« heißt, weil es meist von
Waschmittelfirmen gespendet wird. Einige westdeutsche Rundfunkanstalten haben diese
Form des Fortsetzungsspiels in Familienchroniken wie der »Familie Hesselbach« oder der
»Familie Schölermann« kopiert, und - in wesentlich sparsamerer Dosierung - in ihr
Abendprogramm eingefügt.
In Frankreich ist der Rundfunk und damit auch die Programmpolitik auf dem Gebiete des
Hörspiels trotz Zentralisierung und Staatskontrolle unabhängig. Man bemüht sich um das
Originalhörspiel, aber auch um experimentell entwickelte Formen unter Preisgabe der
Vorherrschaft des Wortes gegenüber der Musik und den Geräuschen.
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